| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、立题的依据与意义 | 第9-10页 |
| 1、选题的原因及依据 | 第9页 |
| 2、论文解决的问题及研究设想 | 第9页 |
| 3、本论题的意义、应用价值及贡献 | 第9-10页 |
| 二、国内外相关课题研究现状综述 | 第10-11页 |
| 1、国内研究现状 | 第10-11页 |
| 2、国外研究现状 | 第11页 |
| 三、本论文的研究思路与方法 | 第11-13页 |
| 1、研究对象 | 第11页 |
| 2、研究方法 | 第11页 |
| 3、研究思路 | 第11-13页 |
| 第一章 交响曲中谐谑曲乐章的发展概况 | 第13-31页 |
| 第一节 "谐谑曲"这一术语的运用情况综述 | 第13-16页 |
| 第二节 自贝多芬开始的交响乐套曲中谐谑曲乐章的引入 | 第16-21页 |
| 第三节 贝多芬之后的19世纪交响乐套曲中谐谑曲乐章的衍展 | 第21-28页 |
| 第四节 20世纪交响乐套曲中谐谑曲乐章的新特色 | 第28-31页 |
| 第二章 肖斯塔科维奇交响曲中谐谑曲的显象性创作特色及内涵性风格特征 | 第31-71页 |
| 第一节 指向性与非指向性 | 第31-33页 |
| 一、指向性作品 | 第31-32页 |
| 二、非指向性作品 | 第32-33页 |
| 第二节 主题特点 | 第33-36页 |
| 一、主题置换 | 第33-34页 |
| 二、主题叠加 | 第34页 |
| 三、同一性动机的贯穿发展 | 第34-36页 |
| 第三节 结构载体的个性化创作方式 | 第36-47页 |
| 一、混合曲式的广泛使用 | 第37-43页 |
| 二、奇特的双重贯穿曲式 | 第43-45页 |
| 三、三重变奏曲式原则 | 第45-46页 |
| 四、拱形结构原则的体现 | 第46-47页 |
| 五、本节小结 | 第47页 |
| 第四节 节奏与节拍的新特色 | 第47-51页 |
| 一、奇数拍与偶数拍 | 第47-48页 |
| 二、交错拍子的动力性使用 | 第48-49页 |
| 三、律动式的无穷动音型 | 第49-50页 |
| 四、非稳定性节奏的谐谑性效果 | 第50页 |
| 五、节奏移置 | 第50-51页 |
| 第五节 速度的奇异创作思维 | 第51-52页 |
| 一、东方音乐思维的体现 | 第51-52页 |
| 二、谐谑曲速度的反向呈现方式 | 第52页 |
| 第六节 复调技法 | 第52-56页 |
| 一、倒影 | 第52-54页 |
| 二、赋格段 | 第54-55页 |
| 三、卡农 | 第55-56页 |
| 第七节 配器技法 | 第56-58页 |
| 一、巧妙的管弦乐技法 | 第56-57页 |
| 二、声乐的加入 | 第57-58页 |
| 第八节 现代作曲技法的融入 | 第58-67页 |
| 一、肖斯塔科维奇现代作曲技法的使用概况及成因分析 | 第58-59页 |
| 二、十二音技法的使用 | 第59-60页 |
| 三、音集集合的使用 | 第60-67页 |
| 第九节 早期两首管弦乐谐谑曲与交响曲中的谐谑曲 | 第67-71页 |
| 一、两首管弦乐谐谑曲的分析 | 第67-69页 |
| 二、管弦乐谐谑曲与交响曲中的谐谑曲 | 第69-71页 |
| 第三章 肖斯塔科维奇交响曲中谐谑性风格的特征及谐谑曲的处理特点 | 第71-85页 |
| 第一节 肖斯塔科维奇交响曲中谐谑性风格的特征 | 第71-79页 |
| 一、肖斯塔科维奇谐谑性风格概述 | 第71页 |
| 二、肖斯塔科维奇交响曲中谐谑性风格的类型 | 第71-74页 |
| (一) 幽默——谐谑 | 第71-72页 |
| (二) 讽刺——谐谑 | 第72页 |
| (三) 愉快——谐谑 | 第72-73页 |
| (四) 抒情——谐谑 | 第73-74页 |
| 三、肖斯塔科维奇交响曲中谐谑性风格与其它风格的结合 | 第74-79页 |
| (一) 与舞曲风格的结合 | 第74-76页 |
| (二) 与进行曲风格的结合 | 第76页 |
| (三) 与爵士乐风格的结合 | 第76-77页 |
| (四) 与犹太音乐风格的结合 | 第77-79页 |
| 第二节 肖斯塔科维奇交响曲中谐谑曲的处理特点 | 第79-85页 |
| 一、在套曲中的位置 | 第79-80页 |
| 二、"逆向思维"的产物 | 第80-81页 |
| 三、不强调主题的对比并置 | 第81页 |
| 四、拟人和拟物化的写法 | 第81-82页 |
| 五、巧妙而自然的attacca安排 | 第82-83页 |
| 六、多个谐谑曲乐章的并用 | 第83-85页 |
| 第四章 肖斯塔科维奇谐谑性风格的成因分析及其美学原则 | 第85-98页 |
| 第一节 成因分析 | 第85-93页 |
| 一、苏联的文艺指导思想 | 第85-87页 |
| 二、战争原因 | 第87-88页 |
| 三、作曲家个人的性格原因 | 第88-89页 |
| 四、其他作曲家的影响 | 第89-91页 |
| 五、"颠僧"现象 | 第91-93页 |
| 第二节 美学原则 | 第93-98页 |
| 一、音乐中的倾向性功能原则 | 第93-94页 |
| 二、音乐中的戏剧性美学原则 | 第94-95页 |
| 三、音乐中的悲剧性美学原则 | 第95-97页 |
| 四、本节小结 | 第97-98页 |
| 结论 | 第98-100页 |
| 参考文献 | 第100-104页 |
| 附录:肖斯塔科维奇交响曲中谐谑曲结构表 | 第104-108页 |
| 后记 | 第108页 |
