杨立青协奏曲的和声研究--以《乌江恨》、《荒漠暮色》与《卡姆印象》为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一节 杨立青生平 | 第8页 |
| 第二节 协奏曲在杨立青作品中的特殊地位 | 第8-9页 |
| 第三节 国内的研究现状 | 第9-11页 |
| 第一章 《乌江恨》 | 第11-56页 |
| 第一节 曲式结构 | 第11-15页 |
| (一)、《霸王卸甲》结构分析 | 第11-12页 |
| (二)、《乌江恨》结构分析 | 第12-14页 |
| (三)、《乌江恨》中的核心动机 | 第14-15页 |
| 第二节 旋律分析 | 第15-26页 |
| (一)、《霸王卸甲》旋律分析 | 第15-20页 |
| (二)、《乌江恨》旋律分析 | 第20-26页 |
| 第三节 和声材料 | 第26-48页 |
| (一)、五声纵合化和声 | 第26-35页 |
| (二)、三度结构和声 | 第35-42页 |
| (三)、其他特殊的和声材料 | 第42-48页 |
| 第四节 和声运动 | 第48-56页 |
| (一)、低音线条研究 | 第48-51页 |
| (二)、异调配置 | 第51-53页 |
| (三)、线性进行 | 第53-56页 |
| 第二章 《荒漠暮色》 | 第56-88页 |
| 第一节 曲式分析 | 第56-58页 |
| 第二节 和声材料 | 第58-81页 |
| (一)、核心音组 | 第58-61页 |
| (二)、核心音组的细化 | 第61-68页 |
| (三)、核心音组的变体与延伸 | 第68-73页 |
| (四)、八音音列 | 第73-74页 |
| (五)、调式因素的渗透 | 第74-76页 |
| (六)、其他材料的渗透 | 第76-81页 |
| 第三节 和声材料的相互关系研究 | 第81-85页 |
| (一)、核心音程的渗透 | 第82-84页 |
| (二)、调式的变化 | 第84-85页 |
| 第四节 和声布局 | 第85-88页 |
| (一)、段落剖析 | 第85-87页 |
| (二)、整体和声布局 | 第87-88页 |
| 第三章 《木卡姆印象》 | 第88-133页 |
| 第一节 曲式分析 | 第88-91页 |
| 第二节 旋律分析 | 第91-101页 |
| (一)、木卡姆调式旋律 | 第91-93页 |
| (二)、西洋调式的使用 | 第93-98页 |
| (三)、旋律转调 | 第98-101页 |
| 第三节 和声材料 | 第101-119页 |
| (一)、三度结构和声 | 第101-116页 |
| (二)、非三度结构和弦 | 第116-119页 |
| 第四节 和声运动 | 第119-125页 |
| (一)、根音进行 | 第119-124页 |
| (二)、异调配置 | 第124-125页 |
| 第五节 调性布局 | 第125-133页 |
| 第四章 三首作品和声技法的对比研究 | 第133-136页 |
| 第一节 调式材料的对比研究 | 第133-134页 |
| 第二节 和声材料的对比研究 | 第134-135页 |
| 第三节 和声运动的对比研究 | 第135-136页 |
| 结语 | 第136-138页 |
| 参考文献 | 第138-141页 |
| 致谢 | 第141-142页 |
