布莱希特“间离”理论对库尔特·魏尔《三分钱歌剧》创作的影响研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 一、绪论 | 第8-12页 |
| （一）研究动机 | 第8-9页 |
| （二）研究综述 | 第9-11页 |
| （三）研究方法 | 第11-12页 |
| 二、作品背景 | 第12-22页 |
| （一）时代背景 | 第12-13页 |
| （二）作曲家库尔特·魏尔 | 第13-16页 |
| 1.德骚时期 | 第13页 |
| 2.柏林时期 | 第13-15页 |
| 3.流亡时期 | 第15-16页 |
| 4.美国时期 | 第16页 |
| （三）戏剧理论家贝托尔特·布莱希特 | 第16-19页 |
| 1.奥格斯堡、慕尼黑时期 | 第16-17页 |
| 2.柏林 | 第17-18页 |
| 3.流亡时期 | 第18页 |
| 4.在柏林的最后岁月 | 第18-19页 |
| （四）《三分钱歌剧》的诞生 | 第19-22页 |
| 三、布莱希特的“间离”理论 | 第22-29页 |
| （一）叙述体形式的戏剧 | 第22-24页 |
| （二）“间离”的定义 | 第24-25页 |
| （三）戏剧层面中“间离”的表现 | 第25-29页 |
| 1.编剧上“间离”的体现 | 第25-26页 |
| 2.表演上“间离”的运用 | 第26-27页 |
| 3.音乐上“间离”的要求 | 第27-29页 |
| 四、歌剧中的“间离效果” | 第29-47页 |
| （一）情绪的两种分离 | 第29-33页 |
| 1.音乐情绪和场景情绪的分离 | 第29-32页 |
| 2.声乐情绪和伴奏情绪的分离 | 第32-33页 |
| （二）讽刺与社会批判 | 第33-35页 |
| 1.讽刺、批判的音乐曲调 | 第33-35页 |
| 2.讽刺、批判的吟诵 | 第35页 |
| （三）独立的音乐结构 | 第35-37页 |
| （四）音乐题材的性质 | 第37-40页 |
| 1.叙事性歌谣 | 第37-38页 |
| 2.宣叙性歌曲 | 第38-39页 |
| 3.抒情性小调 | 第39-40页 |
| （五）多元化的音乐风格 | 第40-47页 |
| 1.民谣风格 | 第40-41页 |
| 2.巴洛克风格 | 第41-45页 |
| 3.爵士风格 | 第45-46页 |
| 4.小结 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 附录 | 第51-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第59页 |
