20世纪后期台湾流行音乐在大陆的传播与影响
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、选题缘起 | 第8页 |
| 二、文献综述 | 第8-13页 |
| （一）音乐传播理论与中国流行音乐历史的研究 | 第8-10页 |
| （二）台湾学者对台湾流行音乐的研究 | 第10-11页 |
| （三）大陆学者对中国流行音乐的研究 | 第11-13页 |
| 三、理论依据 | 第13页 |
| 四、研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 台湾流行音乐的发轫与发展 | 第15-24页 |
| 一、台湾流行音乐的相关概念界定 | 第15-17页 |
| （一）流行音乐的定义及界定 | 第15-16页 |
| （二）台湾流行音乐的文化特征 | 第16-17页 |
| 二、台湾流行音乐的分类及发展历程 | 第17-20页 |
| （一）“时代曲”的延续 | 第17-18页 |
| （二）“校园民歌”的兴起 | 第18-19页 |
| （三）崛起的台湾城市商业流行音乐 | 第19-20页 |
| 三、天下谁人不识“君” | 第20-22页 |
| 四、台湾各大唱片公司的助推 | 第22-24页 |
| 第二章 台湾流行音乐在大陆的传播过程 | 第24-33页 |
| 一、改革开放后大陆的社会文化生态环境 | 第24页 |
| 二、台湾流行音乐在大陆的渐进传播 | 第24-33页 |
| （一）“敌台”广播里的流行味道 | 第24-25页 |
| （二）“偷渡”而来的靡靡之音 | 第25-26页 |
| （三）“全面传播”下的盛行风潮 | 第26-33页 |
| 第三章 台湾流行音乐在大陆传播的动因 | 第33-42页 |
| 一、契合大陆民众的社会文化心理需求 | 第33-35页 |
| 二、音乐作品表达符合大众的审美情趣 | 第35-38页 |
| （一）情爱表达类歌曲的“小我”释放 | 第35-36页 |
| （二）怀念家园故土类歌曲的情感寄托 | 第36-37页 |
| （三）描述社会现实类歌曲的批判视角 | 第37-38页 |
| （四）拼搏励志类歌曲的共鸣情绪抒发 | 第38页 |
| 三、经济利益驱动大众传播媒介的参与 | 第38-42页 |
| （一）唱片磁带的普及 | 第39-40页 |
| （二）电视影像的助推 | 第40页 |
| （三）卡拉OK的兴起 | 第40-42页 |
| 第四章 台湾流行音乐在大陆的融入 | 第42-56页 |
| 一、从全面批判到逐步接受 | 第42-46页 |
| （一）对流行音乐传播现象的论争 | 第42-44页 |
| （二）逐步转变中的积极接受态势 | 第44-45页 |
| （三）春晚中的台湾流行音乐分析 | 第45-46页 |
| 二、对大陆流行乐坛的影响 | 第46-52页 |
| （一）衔接隔绝三十年的流行音乐 | 第46-47页 |
| （二）对大陆流行音乐发展的推动 | 第47-52页 |
| 三、民众的追捧与狂欢态势 | 第52-56页 |
| 第五章 结语 | 第56-58页 |
| 一、中国流行音乐传播目前存在的问题 | 第56-57页 |
| 二、台湾流行音乐在大陆传播所带来的启示 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 硕士期间发表论文情况 | 第61页 |
