古拜杜丽娜作品中的半音化倾向及其音乐发展脉络--以第二小提琴协奏曲<此刻>为例

摘要	第3-4页
Abstract	第4页
引言	第6-7页
一、半音化音高体系的发展概述	第7-11页
(一) 半音化音高体系的历史发展概述	第7-9页
(二) 古拜杜丽娜在其它音乐创作中的半音化倾向	第9-11页
二、半音化倾向在《此刻》中的具体运用	第11-24页
(一) 以十二半音为基础的音高体系	第11-17页
(二) 横向半音化音程关系	第17-20页
(三) 纵向半音化音程关系	第20-24页
三、半音化倾向在《此刻》中的音乐发展脉络	第24-41页
(一) 半音化倾向在《此刻》中的结构意义	第24-30页
1. 曲式结构分析	第24-28页
2. 半音化倾向的结构力	第28-30页
(二) 《此刻》中的织体形态和节奏特征	第30-38页
1. 织体结构特征	第30-33页
2. 节奏特征	第33-38页
(三) 《此刻》的音色参数	第38-41页
1. 配器特征	第38页
2 半音化音型与微分音复合音色	第38-41页
四、《此刻》中的宗教意义和文化内涵	第41-44页
(一) 巴赫元素在《此刻》中的体现	第41-42页
(二) 《此刻》中的宗教与文化内涵	第42-44页
结语	第44-45页
答谢词	第45-46页
参考文献	第46页