| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 作曲家和钟鸣音乐 | 第9-12页 |
| 第一节 ARVO PART生平及创作简介 | 第9-10页 |
| 第二节 “钟鸣”音乐简介 | 第10-12页 |
| 第二章 阿沃帕特《信经》 | 第12-19页 |
| 第三章 ARVO PART《圣母悼歌》 | 第19-22页 |
| 第四章 纪尧姆马肖《圣母弥撒》和帕特《圣母悼歌》之间的异同 | 第22-27页 |
| 第一节 “分节歌”(STROPHIC FORM)的曲式 | 第22-23页 |
| 第二节 节奏的运用 | 第23-24页 |
| 第三节 人声演唱形式上的相似 | 第24页 |
| 第四节 唱词的一致 | 第24-25页 |
| 第五节 三和弦的使用区别 | 第25-27页 |
| 第五章 “钟鸣”音乐形成原因 | 第27-32页 |
| 第一节 音乐语言形成的背景因素 | 第27-29页 |
| 一、爱沙尼亚历史背景 | 第27页 |
| 二、东正教基本特点 | 第27-28页 |
| 三、“冥想”对作品的影响 | 第28-29页 |
| 四、作为“钟鸣”音乐出发点的教堂钟声 | 第29页 |
| 第二节 音乐语言形成的原因 | 第29-32页 |
| 一、序列音乐的影响 | 第29-30页 |
| 二、简约派的影响 | 第30-31页 |
| 三、中世纪音乐的影响 | 第31-32页 |
| 第六章 总结与思考 | 第32-34页 |
| 第一节 文本总结 | 第32页 |
| 第二节 文化总结 | 第32-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37-67页 |