中文摘要及关键词 | 第1-7页 |
英文摘要及关键词 | 第7-8页 |
绪论 | 第8-16页 |
第一章 明代藩王的音乐生活与音乐著述 | 第16-30页 |
第一节 明代藩王的分封 | 第16-19页 |
第二节 明代藩王的音乐生活 | 第19-27页 |
一、皇帝赐乐——乐院及乐户 | 第20-21页 |
二、藩王家乐——曲客及琴生 | 第21-25页 |
三、音乐教育——官学与私学 | 第25-27页 |
第三节 明代藩王的音乐著述概述 | 第27-29页 |
本章小结 | 第29-30页 |
第二章 明藩王的琴学文献 | 第30-41页 |
第一节 宁王朱权的《神奇秘谱》及有传承关系的《浙音释字琴谱》 | 第30-32页 |
一、现存最早,最有价值的古琴谱——《神奇秘谱》 | 第30-31页 |
二、录有传统秦歌的古琴谱——《浙音释字琴谱》 | 第31-32页 |
第二节 徽恭王朱厚爝的《风宣玄品》 | 第32-34页 |
一、并收传统琴论开端的古琴谱——《风宣玄品》 | 第32页 |
二、所辑琴曲 | 第32-33页 |
三、版本存目 | 第33-34页 |
第三节 保定王朱珵坦的《五音琴谱》 | 第34页 |
一、风格及技巧均统一的古琴谱——《五音琴谱》 | 第34页 |
二、所辑琴曲 | 第34页 |
三、版本存目 | 第34页 |
第四节 潞王朱常淓的《古音正宗》 | 第34-35页 |
一、潞王自用装潢精致的古琴谱——《古音正宗》 | 第34-35页 |
二、所辑琴曲 | 第35页 |
三、版本存目 | 第35页 |
第五节 郑世子朱载堉的《瑟谱》和《操缦古乐谱》 | 第35-38页 |
一、《瑟谱》及相关文献 | 第35-36页 |
二、《操缦古乐谱》及相关文献 | 第36-38页 |
本章小结 | 第38-41页 |
第三章 明代藩王的散曲及戏曲文献 | 第41-72页 |
第一节 明代藩王的散曲创作 | 第41-48页 |
一、周宪王朱有燉的散曲集《诚斋乐府》 | 第41-47页 |
二、宁献王朱权的散曲创作 | 第47-48页 |
第三节 明代藩王的戏曲文献 | 第48-68页 |
一、藩王戏曲创作之历史背景 | 第48页 |
二、宁献王朱权的戏曲创作和理论贡献 | 第48-53页 |
三、朱有燉的杂剧创作 | 第53-68页 |
本章小结 | 第68-72页 |
第四章 明代藩王的乐律学文献 | 第72-92页 |
第一节 朱权的《唐乐笛色谱》 辑佚,侍考 | 第72-76页 |
一、《四库全书总目提要》摘录 | 第72-73页 |
二、《唐乐笛色谱》轶文辑录 | 第73-75页 |
三、《唐乐笛色谱》的辨伪 | 第75-76页 |
第二节 朱载堉的《乐律全书》 | 第76-89页 |
一、关于《乐律全书》的书名的考证 | 第76-77页 |
二、关于《乐律全书》的著者的考证 | 第77页 |
三、关于《乐律全书》存世版本和卷数的考证 | 第77-78页 |
四、现存世的《乐律全书》八种版本对比 | 第78-83页 |
五、朱载堉其他的乐律学著述 | 第83-88页 |
六、朱载堉“新法密率”的思想来源 | 第88-89页 |
本章小结 | 第89-92页 |
第五章 明代藩王的舞学及其它文献 | 第92-107页 |
第一节 朱载堉清晰完整的舞学体系 | 第92-93页 |
第二节 由浅入深的舞蹈编排体系 | 第93页 |
第三节 六种舞谱的种类 | 第93-102页 |
一、《人舞谱》 | 第94-95页 |
二、《六代小舞谱》 | 第95-96页 |
三、《小舞乡乐谱》 | 第96-98页 |
四、《二佾缀兆图》 | 第98-99页 |
五、《灵星小舞谱》 | 第99-101页 |
六、《灵星祠雅乐天下太平自舞缀兆之图》 | 第101页 |
七、明代复兴夜月与朱载堉创舞学的关系解读 | 第101-102页 |
第四节 其他音乐类著述 | 第102-105页 |
一、朱载堉的《乡饮诗乐谱》 | 第102-104页 |
二、朱权的《琴阮启蒙》 | 第104页 |
三、朱常迁的《东馆缶音》 | 第104页 |
四、朱载堉的《瑟谱》 | 第104-105页 |
五、朱见沛的《合乐余音》 | 第105页 |
本章小结 | 第105-107页 |
结论与余论 | 第107-110页 |
参考文献 | 第110-112页 |
全文注释 | 第112-115页 |
附录 藩王著述书籍目录提要 | 第115-125页 |
致谢 | 第125页 |