简约主义音乐核心技术研究
| 绪论 | 第1-9页 |
| 第一章 简约主义音乐综述 | 第9-13页 |
| (一) “minimalism”探源 | 第9-10页 |
| (二) 简约主义音乐发展的基本历史脉络 | 第10页 |
| (三) 简约主义音乐风格的基本技术特征 | 第10-12页 |
| (四) 实现“重复”特征的四项个性化技术 | 第12-13页 |
| 第二章 “持续音”技法研究 | 第13-21页 |
| (一) “持续音”技法观念与成因分析 | 第13-15页 |
| 1、童年的记忆 | 第13-14页 |
| 2、威伯恩的影响 | 第14页 |
| 3、1958年之前的探索 | 第14-15页 |
| (二) 典型作品分析:《弦乐三重奏》 | 第15-21页 |
| 第三章 “模块重复”技术研究 | 第21-27页 |
| (一) “模块重复”技术的音乐观念的形成 | 第21-23页 |
| (二) 典型作品分析:《C》 | 第23-27页 |
| 第四章 相变技术研究 | 第27-35页 |
| (一) 何谓“相变” | 第27页 |
| (二) 相变技法的发现和成型 | 第27-30页 |
| (三) 相变技术在器乐创作中的应用 | 第30-35页 |
| 第五章 “附加处理”技法研究 | 第35-46页 |
| (一) “附加处理”技术思维的形成 | 第35页 |
| (二) “附加处理”技术在音乐创作中的应用 | 第35-46页 |
| 1、在节奏处理中的应用 | 第35-37页 |
| 2、在音高处理上的应用 | 第37-40页 |
| 3、复杂化处理 | 第40-46页 |
| 结论 | 第46-53页 |
| (一) 简约主义音乐的创作思维 | 第46-47页 |
| 1、对调性音乐中重复思维的发展 | 第46-47页 |
| 2、对序列音乐思维的发展 | 第47页 |
| (二) 简约主义音乐的价值 | 第47-50页 |
| 1、音乐创作的开放性特征 | 第47-48页 |
| 2、音乐的超意识功能 | 第48-49页 |
| 3、多元声音资源的应用 | 第49-50页 |
| 4、严肃音乐与流行音乐的融合 | 第50页 |
| (三) 简约主义音乐的历史影响 | 第50-51页 |
| (四) 对简约主义音乐的接受 | 第51-52页 |
| (五) 对中国音乐建设之借鉴 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53页 |
