| 引言 | 第1-12页 |
| 第一章 音乐与文学的发生 | 第12-34页 |
| 第一节 音乐与文学的起源 | 第12-21页 |
| 一、 关于音乐的起源 | 第13-18页 |
| 二、 关于文学的起源 | 第18-21页 |
| 第二节 劳动实践创造了音乐和文学 | 第21-25页 |
| 一、 音乐产生于人类的实践活动，更直接源于人的语言 | 第21-23页 |
| 二、 生产劳动产生文学 | 第23-25页 |
| 第三节 音乐和文学的发生和语言相伴 | 第25-34页 |
| 一、 音乐与语言的渊源关系 | 第25-31页 |
| 二、 文学是语言的艺术 | 第31-34页 |
| 第二章 音乐和文学的实质与语言 | 第34-60页 |
| 第一节 音乐的实质与语言 | 第34-42页 |
| 一、 音乐与语言节奏的物质属性 | 第34-36页 |
| 二、 音乐和语言节奏与宇宙节奏同步 | 第36-39页 |
| 三、 节奏——人类“协”的本能表现 | 第39-42页 |
| 第二节 音乐与语言结构等方面的关系 | 第42-53页 |
| 一、 语言结构特点 | 第42-43页 |
| 二、 语音的升华构成音乐的基本要素 | 第43-45页 |
| 三、 语义的延伸组成音乐的基本组织形式 | 第45-52页 |
| 四、 关于音乐与语言的相悖 | 第52-53页 |
| 第三节 文学的实质与语言 | 第53-60页 |
| 一、 语言与言语的区别 | 第53-55页 |
| 二、 文学语言的特点 | 第55-60页 |
| 第三章 音乐与文学的构成与实现条件 | 第60-84页 |
| 第一节 音乐的构成 | 第60-71页 |
| 一、 音乐的能指与所指 | 第60-65页 |
| 二、 完形音乐 | 第65-69页 |
| 三、 音乐实现的条件 | 第69-71页 |
| 第二节 文学的构成 | 第71-79页 |
| 一、 文学的创作阶段 | 第71-74页 |
| 二、 文学的接受和鉴赏 | 第74-77页 |
| 三、 文学的实现条件 | 第77-79页 |
| 第三节 音乐与文学构成的本质 | 第79-84页 |
| 一、 音乐与文学构成的共性 | 第79-80页 |
| 二、 音乐与文学实现过程中主客体的关系 | 第80-84页 |
| 第四章 音乐与文学的基本特征和主要功能 | 第84-99页 |
| 第一节 音乐的基本特征和主要功能 | 第84-90页 |
| 一、 音乐的基本特征 | 第84-86页 |
| 二、 音乐的主要功能 | 第86-90页 |
| 第二节 文学的基本特征和主要功能 | 第90-99页 |
| 一、 文学的基本特征 | 第90-94页 |
| 二、 文学的主要功能 | 第94-99页 |
| 第五章 音乐与文学的基本关系 | 第99-116页 |
| 第一节 音乐中的文学 | 第99-105页 |
| 一、 音乐中的文学特质 | 第99-103页 |
| 二、 以乐传辞——音乐对文学的扩散力 | 第103-105页 |
| 第二节 文学中的音乐 | 第105-112页 |
| 一、 文学中的音乐特质 | 第105-109页 |
| 二、 以文化乐——文学中的音乐美 | 第109-112页 |
| 第三节 音乐与文学的异质同构 | 第112-116页 |
| 一、 “内听”和“外听”——音乐和文学的基因 | 第112-113页 |
| 二、 心理世界和物理世界——两个世界的“格式塔” | 第113-116页 |
| 谱例 | 第116-153页 |
| 主要参考书目 | 第153-154页 |