| 中文提要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题意义 | 第9页 |
| 二、文献综述 | 第9页 |
| 三、研究方法 | 第9-12页 |
| 第一章 文化嫁接——中国民族管弦乐队历史成因新探 | 第12-30页 |
| 第一节 西方影响世界音乐 | 第12-16页 |
| 第二节 两种文明冲突下催产的新生混合音乐 | 第16-20页 |
| 一、两种文明的冲突 | 第16-18页 |
| 二、作为工业文明产物的西方专业艺术音乐 | 第18-19页 |
| 三、两种文明 三类音乐 | 第19-20页 |
| 第三节 现代民族-国家的音乐象征 | 第20-25页 |
| 一、关于现代"民族-国家" | 第20-22页 |
| 二、"国乐"两解 | 第22-24页 |
| 三、国家音乐体制的断裂与再造 | 第24-25页 |
| 第四节 民族主义观念下的"国乐"再造 | 第25-27页 |
| 一、民族主义的西方本源 | 第25-26页 |
| 二、国乐再造中的民族主义和国家主义观念 | 第26-27页 |
| 第五节 历史的必然与文化的嫁接 | 第27-30页 |
| 一、中国民族管弦乐队的产生是历史的必然 | 第27-28页 |
| 二、中国民族管弦乐队是中西文化嫁接的新品种 | 第28-30页 |
| 第二章 特殊历程——中国民族管弦乐队发展途径述要 | 第30-64页 |
| 第一节 民间"国乐"的探索 | 第30-40页 |
| 一、国家的缺席与"国乐"的探索 | 第30-31页 |
| 二、民间"国乐"探索先锋——大同乐会再评价 | 第31-38页 |
| 三、其它民间"国乐"社团再认识 | 第38-40页 |
| 第二节 政府"国乐"的创建 | 第40-44页 |
| 一、国家的在场与"国乐"的创建 | 第40-42页 |
| 二、官方"国乐"第一家——中国广播电台音乐组国乐队 | 第42-44页 |
| 第三节 国家"民乐"的确立 | 第44-53页 |
| 一、新中国的音乐象征符号与"民乐"称谓的符号意义 | 第44-45页 |
| 二、来自苏维埃的经验 | 第45-47页 |
| 三、乐队标准与模式推广 | 第47-50页 |
| 四、民乐家的个人创造与集体力量 | 第50-53页 |
| 第四节 革命"民乐"的运动 | 第53-57页 |
| 一、民乐"大跃进" | 第53-54页 |
| 二、民乐"大革命" | 第54-57页 |
| 第五节 艺术"民乐"的发展 | 第57-64页 |
| 一、民乐的政治消禁与艺术发展 | 第57-58页 |
| 二、民乐作品传统乐派的创新 | 第58-60页 |
| 三、民乐作品新潮乐派的兴起 | 第60-64页 |
| 第三章 乐队技术——中国民族管弦乐队编制性能分析 | 第64-91页 |
| 第一节 现代民族管弦乐队的音效功能 | 第64-68页 |
| 第二节 现代民族管弦乐队的乐律体制 | 第68-75页 |
| 一、律制问题 | 第69-72页 |
| 二、音准与律制的关系 | 第72-75页 |
| 第三节 现代民族管弦乐队的乐器性能 | 第75-86页 |
| 一、拉弦组群 | 第75-78页 |
| 二、弹拨组群 | 第78-83页 |
| 三、吹管组群 | 第83-85页 |
| 四、打击组群 | 第85-86页 |
| 第四节 中-西管弦乐队的技术性能比较 | 第86-91页 |
| 一、同中求异与异中求同——中西管弦乐队的不同结构原则 | 第86-88页 |
| 二、乐队与乐曲的关系 | 第88-89页 |
| 三、音响科学、技术与乐队建制问题 | 第89-91页 |
| 第四章 乐曲艺术——中国民族管弦乐曲风格类型研究 | 第91-109页 |
| 第一节 主调型实践 | 第91-100页 |
| 第二节 交响性探索 | 第100-104页 |
| 第三节 现代性突破 | 第104-109页 |
| 第五章 当代境遇——中国民族管弦乐队发展前景展望 | 第109-127页 |
| 第一节 第三次浪潮 | 第109-110页 |
| 第二节 民乐社会境况 | 第110-116页 |
| 第三节 海外民乐近况 | 第116-124页 |
| 第四节 民乐艺术前景 | 第124-127页 |
| 结语 | 第127-130页 |
| 附录 | 第130-132页 |
| 参考文献 | 第132-136页 |
| 在读期间发表的论文 | 第136-137页 |
| 致谢 | 第137-138页 |