| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 语言、声音、情感与歌唱 | 第9-17页 |
| 第一节 语言与歌唱 | 第9-11页 |
| 一、相互统一——语言是歌唱的基础和灵魂 | 第10页 |
| 二、相互影响:歌唱是语言化的音乐艺术,也是音乐化的语言艺术 | 第10-11页 |
| 第二节 声音与歌唱 | 第11-12页 |
| 一、相互制约:声音是歌唱的物质基础 | 第11页 |
| 二、相互融合:歌唱是声学原理的人声的表现 | 第11-12页 |
| 第三节 情感与歌唱 | 第12-13页 |
| 一、相互依存:情感是歌唱的起源 | 第12页 |
| 二、相互发展:歌唱是一门极富情感的艺术 | 第12-13页 |
| 第四节 歌唱的艺术表现 | 第13-17页 |
| 一、语言的重要性 | 第13-14页 |
| 二、忠于一度创作 | 第14页 |
| 三、情感表达的依据 | 第14-15页 |
| 四、二度创作:歌声美与情感美的高度统一 | 第15-17页 |
| 第二章 美声歌唱与朗诵 | 第17-33页 |
| 第一节 瑰丽的人声艺术——美声歌唱与朗诵 | 第17-21页 |
| 一、美声歌唱的基本特征 | 第17-19页 |
| 二、朗诵的基本特征 | 第19-21页 |
| 第二节 两种人声艺术的相似点和不同点 | 第21-23页 |
| 一、其共性体现 | 第21-22页 |
| 二、特殊性表现 | 第22-23页 |
| 第三节 朗诵对美声歌唱的启示 | 第23-26页 |
| 一、节 奏方面 | 第24-25页 |
| 二、音量方面 | 第25-26页 |
| 第四节 吐字行腔 | 第26-33页 |
| 一、吐字行腔的意义 | 第26页 |
| 二、字腔关系 | 第26-30页 |
| 三、美声歌唱中汉语歌曲的咬字吐字与行腔润腔 | 第30-33页 |
| 第三章 作品《沁园春·雪》的解读 | 第33-59页 |
| 第一节 文学作品《沁园春·雪》 | 第33-35页 |
| 一、《沁园春·雪》的史实考证 | 第33-34页 |
| 二、《沁园春·雪》的主题思想及内容安排 | 第34-35页 |
| 第二节 朗诵《沁园春·雪》 | 第35-40页 |
| 一、体裁分析 | 第35-36页 |
| 二、风格分析 | 第36-37页 |
| 三、朗诵提示图表 | 第37页 |
| 四、朗诵分析 | 第37-40页 |
| 第三节 艺术歌曲《沁园春·雪》 | 第40-42页 |
| 一、关于曲式结构 | 第40-41页 |
| 二、关于调式 | 第41页 |
| 三、关于节 拍 | 第41-42页 |
| 第四节 美声歌唱《沁园春·雪》 | 第42-59页 |
| 一、作品的乐句结构与换气 | 第43-49页 |
| 二、关于节奏和速度 | 第49-51页 |
| 三、关于力度和重音处理 | 第51-53页 |
| 四、关于吐字与行腔 | 第53-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |