| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-11页 |
| 一、关于梅西安和他的钢琴音乐 | 第7-8页 |
| 二、关于研究对象的一般情况及其研究价值 | 第8-9页 |
| 三、关于本课题的研究现状以及本文的研究思路 | 第9-11页 |
| 第一章 《前奏曲》的音高材料 | 第11-32页 |
| 第一节 关于《白鸽》 | 第11-12页 |
| 第二节 关于《忧伤景物中的狂欢之歌》 | 第12-14页 |
| 第三节 关于《轻盈的数字》 | 第14-15页 |
| 第四节 关于《消逝的瞬间》 | 第15-17页 |
| 第五节 关于《不可触及的梦中之声》 | 第17-20页 |
| 第六节 《焦虑的钟声与离别之泪》 | 第20-24页 |
| 第七节 《平静的诉怨》 | 第24-25页 |
| 第八节 《风中印象》 | 第25-32页 |
| 第二章 《前奏曲》的和声技法 | 第32-60页 |
| 第一节 有限移位调式 | 第32-46页 |
| 一、梅西安的七种有限移位调式 | 第32-36页 |
| 二、《前奏曲》中有限移位调式的运用及其色彩关系 | 第36-38页 |
| 三、《前奏曲》中有限移位调式的运用方式 | 第38-46页 |
| 1、单一运用 | 第39-41页 |
| 2、综合运用 | 第41-46页 |
| 第二节 附加音和弦 | 第46-54页 |
| 一、三和弦附加音 | 第46-49页 |
| 1、大三和弦附加音 | 第46-48页 |
| 2、小三和弦附加音 | 第48-49页 |
| 二、七和弦②附加音 | 第49-51页 |
| 三、九和弦附加音 | 第51-54页 |
| 第三节 平行和声 | 第54-56页 |
| 一、严格的平行和声 | 第54-55页 |
| 二、不严格的平行和声 | 第55-56页 |
| 第四节 附加共鸣效果 | 第56-58页 |
| 第五节 外音和声 | 第58-60页 |
| 第三章 《前奏曲》的调性及结构力表现 | 第60-69页 |
| 第一节 《前奏曲》中调性的确立方式 | 第60-65页 |
| 一、和声式 | 第60-61页 |
| 二、和弦式 | 第61-62页 |
| 三、旋律式 | 第62页 |
| 四、持续音式 | 第62-64页 |
| 五、综合式 | 第64-65页 |
| 第二节 《前奏曲》中调性和材料的关系 | 第65-69页 |
| 一、同步关系 | 第66-67页 |
| 二、异步关系 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-72页 |
| 一、《前奏曲》对于法国“印象主义”音乐的继承 | 第69-70页 |
| 二、《前奏曲》对于作曲技法，特别是和声语言的拓展和丰富 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |