当代晋剧多声构成与乐队编配--以《傅山进京》为例
| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 绪论 | 第13-18页 |
| 第一章 晋剧音乐的概述 | 第18-26页 |
| 1.1 晋剧音乐的构成 | 第20-23页 |
| 1.1.1 唱腔、板式与节拍 | 第20-22页 |
| 1.1.2 晋剧音乐的调、调式、音区 | 第22-23页 |
| 1.2 晋剧音乐的乐队 | 第23-26页 |
| 1.2.1 传统乐队的组成 | 第24-25页 |
| 1.2.2 当代晋剧乐队基本编制及其变化形式 | 第25-26页 |
| 第二章 晋剧音乐多声配置发展简述 | 第26-33页 |
| 2.1 晋剧乐队史貌 | 第26-28页 |
| 2.2 晋剧音乐由单声向多声的转变 | 第28-33页 |
| 2.2.1 转变原因 | 第28-30页 |
| 2.2.2 历史沿革 | 第30-32页 |
| 2.2.3 发展现状 | 第32-33页 |
| 第三章 新编古代戏《傅山进京》音乐多声构成分析 | 第33-117页 |
| 3.1 多声配置在和声方面的运用 | 第33-56页 |
| 3.1.1 常规典型式的和声配置 | 第35-55页 |
| 3.1.2 特殊风格性和声配置 | 第55-56页 |
| 3.2 多声配置在复调方面的运用 | 第56-81页 |
| 3.2.1 支声复调技术的运用 | 第56-65页 |
| 3.2.2 模仿复调技术的运用 | 第65-69页 |
| 3.2.3 对比复调技术的运用 | 第69-76页 |
| 3.2.4 对位化写作 | 第76-81页 |
| 3.3 多声配置在织体方面的运用 | 第81-117页 |
| 3.3.1 二性的织体编制 | 第82-94页 |
| 3.3.2 流水的织体编制 | 第94-104页 |
| 3.3.3 平板的织体编制 | 第104-109页 |
| 3.3.4 夹板的织体编制 | 第109-113页 |
| 3.3.5 介板的织体编制 | 第113-117页 |
| 第四章 新编古代戏《傅山进京》乐队配器方面的运用 | 第117-134页 |
| 4.1 乐队编制 | 第117-118页 |
| 4.2 配器技术分析 | 第118-134页 |
| 4.2.1 纯器乐部分的配器技术分析 | 第118-123页 |
| 4.2.2 唱腔部分的配器技术分析 | 第123-134页 |
| 结语 | 第134-135页 |
| 参考文献 | 第135-136页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第136-137页 |
| 致谢 | 第137-138页 |
| 个人简况及联系方式 | 第138-139页 |
