| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 选题的意义 | 第10-12页 |
| 1.2 文献综述 | 第12-14页 |
| 1.3 研究的主要内容 | 第14-15页 |
| 1.4 研究的主要方法 | 第15-17页 |
| 第二章 花瑶山歌的人文地理及历史渊源 | 第17-22页 |
| 2.1 花瑶聚居区的地理环境及分布区域 | 第17-20页 |
| 2.2 花瑶山歌的历史渊源 | 第20-22页 |
| 第三章 花瑶山歌的基本形式 | 第22-35页 |
| 3.1 按照旋法形态进行划分 | 第23-29页 |
| 3.1.1 抒唱型 | 第23-25页 |
| 3.1.2 急唱型 | 第25-27页 |
| 3.1.3 谣唱型 | 第27-29页 |
| 3.2 按照演唱形式进行划分 | 第29-35页 |
| 3.2.1 歌师傅的一领众和 | 第29-30页 |
| 3.2.2 挑逗风趣的对唱 | 第30-31页 |
| 3.2.3 特色鲜明的独唱 | 第31-33页 |
| 3.2.4 响彻山谷的合唱 | 第33-35页 |
| 第四章 花瑶山歌音乐的主要特征 | 第35-51页 |
| 4.1 丰富的题材渗透民族文化 | 第35-44页 |
| 4.1.1 叙事歌 | 第35-37页 |
| 4.1.2 反抗斗争歌 | 第37页 |
| 4.1.3 情歌 | 第37-39页 |
| 4.1.4 生产劳动歌 | 第39-40页 |
| 4.1.5 仪式歌 | 第40-43页 |
| 4.1.6 劝勉歌 | 第43-44页 |
| 4.2 特殊的曲式贯穿民族音调 | 第44-49页 |
| 4.2.1 五声徵调式山歌 | 第45-47页 |
| 4.2.2 二音、三音羽调式山歌 | 第47-48页 |
| 4.2.3 五声宫调式山歌 | 第48-49页 |
| 4.3 独特的韵脚体现民族语言 | 第49-50页 |
| 4.4 巧妙的修辞彰显民族特色 | 第50-51页 |
| 第五章 花瑶山歌的演唱特征 | 第51-63页 |
| 5.1 花瑶山歌演唱中的字音 | 第51-54页 |
| 5.1.1 花瑶山歌演唱的咬字——字头 | 第51-52页 |
| 5.1.2 花瑶山歌演唱的吐词——字腹 | 第52-54页 |
| 5.1.3 花瑶山歌演唱的归韵——字尾 | 第54页 |
| 5.2 花瑶山歌演唱中的行腔特点 | 第54-56页 |
| 5.3 花瑶山歌演唱中的呼吸方法 | 第56-59页 |
| 5.4 花瑶山歌演唱发声的基本原理 | 第59-63页 |
| 第六章 花瑶山歌的音乐价值及对其音乐传承的几点思考 | 第63-69页 |
| 6.1 花瑶山歌的社会功能 | 第63-64页 |
| 6.2 花瑶山歌的重要价值 | 第64-66页 |
| 6.3 花瑶山歌音乐传承的有关思考 | 第66-69页 |
| 6.3.1 濒危状况 | 第66-67页 |
| 6.3.2 保护和发展 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 附录 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |