| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 一、研究意义 | 第10-11页 |
| (一) 理论意义 | 第10页 |
| (二) 现实意义 | 第10-11页 |
| 二、文献综述与个人积累 | 第11-14页 |
| (一) 文献综述 | 第11-14页 |
| (二) 个人积累 | 第14页 |
| 三、研究的主要内容、方法、及创新之处 | 第14-16页 |
| 第二章 我国美声唱法的发展进程 | 第16-22页 |
| 一、“美声唱法”的概念及特征 | 第16-19页 |
| (一) “美声唱法”的历史源起 | 第16-18页 |
| (二) 美声唱法的典型特征 | 第18-19页 |
| 二、“美声唱法在我国的发展历程 | 第19-22页 |
| (一) 传入时期(19世纪末至20世纪20年代) | 第19-20页 |
| (二) 探索发展时期(20世纪30年代至文化大革命前) | 第20-21页 |
| (三) 停滞时期(文化大革命期间) | 第21页 |
| (四) 再生和腾飞时期(20世纪80年代至今) | 第21-22页 |
| 第三章 意大利语与汉语之间的区别 | 第22-28页 |
| 一、意大利语概述 | 第22-23页 |
| 二、意大利语的主要特点 | 第23-25页 |
| (一) 多数单词以元音结尾 | 第23页 |
| (二) 拼读时发音器官紧张度较大 | 第23页 |
| (三) 严格区别清音和浊音 | 第23页 |
| (四) 发音中有大舌颤音 | 第23-24页 |
| (五) 重音一般在倒数第二个音节上 | 第24页 |
| (六) 元音、半元音 | 第24页 |
| (七) 辅音 | 第24-25页 |
| 三、意大利语与汉语发声之间的主要区别 | 第25-28页 |
| (一) 意大利语与汉语在元音发声之间的区别 | 第25-27页 |
| (二) 意大利语与汉语在辅音发声之间的区别 | 第27-28页 |
| 第四章 意大利语言特点对美声唱法中国化的影响 | 第28-34页 |
| 一、意大利语言特点阻滞美声唱法中国化的主要表现 | 第28-30页 |
| (一) 美声唱法演唱中国作品时字头处理不准确 | 第28页 |
| (二) 美声唱法演唱中国作品时字尾处理不清晰 | 第28-29页 |
| (三) 美声唱法演唱中国作品时声调处理不准确 | 第29-30页 |
| 二、意大利语言特点阻滞美声唱法中国化的主要原因 | 第30-34页 |
| (一) 意大利语元音方面的特点对美声唱法中国化的影响 | 第30-31页 |
| (二) 意大利语音节方面的特点对美声唱法中国化的影响 | 第31-32页 |
| (三) 意大利语音调方面的特点对美声唱法中国化的影响 | 第32-34页 |
| 第五章 借鉴意大利语发声方法指导美声唱法中国化的具体路径 | 第34-39页 |
| 一、加强意大利语元音的训练,为学好美声唱法筑好坚实基础 | 第34-36页 |
| (一) 利用歌唱状态进行训练 | 第34页 |
| (二) 利用字母进行训练 | 第34-35页 |
| (三) 利用练声曲进行训练 | 第35页 |
| (四) 利用声乐作品进行训练 | 第35-36页 |
| 二、加强意大利原声作品的训练,强化意大利美声唱法表演风格 | 第36-37页 |
| (一) 加强意大利优秀美声唱法作品的视听练习 | 第36页 |
| (二) 加强意大利优秀美声唱法作品的演唱练习 | 第36-37页 |
| 三、用中西兼顾的思想指导美声唱法演唱中国作品 | 第37-39页 |
| 第六章 结论与展望 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
