苏州评弹“丽调”唱腔音乐研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、研究动机与目的 | 第8-9页 |
| 二、研究范围与方法 | 第9页 |
| 三、文献综述 | 第9-15页 |
| 第一章 “丽调”的艺术沿革 | 第15-29页 |
| 第一节“丽调”流派兴起的时代背景 | 第15-17页 |
| 第二节“丽调”流派创始人徐丽仙个人经历 | 第17-29页 |
| 一、“钱家班”辛苦学艺 | 第17-20页 |
| 二、初创“丽调”跟上新时代 | 第20-26页 |
| 三、评弹“样板戏” | 第26-27页 |
| 四、再唱“丽调” | 第27-29页 |
| 第二章 “丽调”流派腔音构成 | 第29-48页 |
| 第一节 弹词中对“流派”及“流派唱腔”的界定 | 第29-34页 |
| 第二节 音高性腔音 | 第34-37页 |
| 一、倚音或“滑音” | 第35-36页 |
| 二、波音或“擞音” | 第36-37页 |
| 第三节 力度式腔音 | 第37-42页 |
| 一、强音式 | 第38页 |
| 二、渐强式 | 第38-41页 |
| 三、渐弱式 | 第41-42页 |
| 第四节 阻音式腔音 | 第42-43页 |
| 第五节 腔音正音 | 第43-45页 |
| 一、阳平音正音 | 第43-44页 |
| 二、阴去音正字 | 第44页 |
| 三、入声正音 | 第44-45页 |
| 第六节“丽调”腔音构成的典型性腔音列 | 第45-48页 |
| 第三章 “丽调”流派腔句构成 | 第48-56页 |
| 第一节 连贯式腔句 | 第48-49页 |
| 第二节 二节式腔句 | 第49-50页 |
| 第三节 变体式腔句 | 第50-53页 |
| 一、扩充腔句 | 第50-53页 |
| 二、缩减腔句 | 第53页 |
| 第四节 特殊腔句 | 第53-54页 |
| 第五节“丽调”腔句构成的腔段结构设计 | 第54-56页 |
| 第四章 “丽调”流派唱腔旋法及伴奏特征 | 第56-65页 |
| 第一节“丽调”流派唱腔旋法 | 第56-60页 |
| 一、高旋与低旋 | 第56页 |
| 二、说念与咏唱 | 第56-57页 |
| 三、速度变化 | 第57-60页 |
| 第二节“丽调”的伴奏特征 | 第60-65页 |
| 一、衬托性伴奏 | 第60-62页 |
| 二、转换宫调 | 第62-63页 |
| 三、伴奏新乐器的融合 | 第63-65页 |
| 第五章 “丽调”对新时代弹词传承的影响 | 第65-70页 |
| 第一节“丽调”流派的传承及再创作 | 第65-68页 |
| 第二节 弹词学习者“即兴”演唱能力缺失 | 第68-70页 |
| 结论 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-80页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第80-81页 |
| 附录一：徐丽仙曲目表 | 第81-84页 |
| 附录二：徐丽仙长篇传承表 | 第84-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
