| 论文提要 | 第1-5页 |
| 序言 | 第5-7页 |
| 第一章 《圣谐曲》之作品概况 | 第7-13页 |
| 第一节 与《圣谐曲》相关的音乐术语学说明 | 第7-9页 |
| 一、关于《圣谐曲》译名的音乐术语学说明 | 第7-8页 |
| 二、关于《圣谐曲》体裁的音乐术语学说明 | 第8-9页 |
| 第二节 《圣谐曲》三卷创作始末及各自特点概述 | 第9-13页 |
| 第二章 《圣谐曲》之创作背景 | 第13-22页 |
| 第一节 海因里希·许茨其人其作 | 第13-17页 |
| 一、海因里希·许茨的生平简述 | 第13-15页 |
| 二、海因里希·许茨的创作概述 | 第15-17页 |
| 第二节 海因里希·许茨之《圣谐曲》创作的历史人文背景 | 第17-22页 |
| 一、巴罗克时期德国的宗教精神与音乐文化生活 | 第17-18页 |
| 二、乔瓦尼·加布里埃利及其所创作的《圣谐曲》的影响 | 第18-20页 |
| 三、克劳迪奥·蒙特威尔第及其所代表的意大利新风格的影响 | 第20-22页 |
| 第三章 《圣谐曲》(Ⅱ)之创作特色 | 第22-46页 |
| 第一节 模仿性对位手法的运用 | 第22-30页 |
| 第二节 音乐修辞格的运用 | 第30-36页 |
| 第三节 器乐运用的创作特色 | 第36-39页 |
| 一、"Symphonia"段落的运用 | 第36-37页 |
| 二、通奏低音声部的创作特色 | 第37-39页 |
| 三、部分作品的配器特色 | 第39页 |
| 第四节 节奏特征 | 第39-42页 |
| 一、节拍与速度标记 | 第39-40页 |
| 二、短音符的使用 | 第40页 |
| 三、动力性的节奏音型 | 第40-42页 |
| 第五节 曲式特征 | 第42-44页 |
| 第六节 和声特征 | 第44-46页 |
| 结语 海因里希·许茨及《圣谐曲》的深远影响与重要意义 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-92页 |
| 后记 | 第92页 |
