| 论文摘要 | 第1-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 莫顿·费尔德曼其人其乐 | 第10-21页 |
| 第一节 作曲家的生平概况与创作阶段分期 | 第10-15页 |
| 一、1950年之前:初期的成长与学习 | 第10-11页 |
| 二、1950年—1968年前后:费尔德曼创作的第一时期 | 第11-12页 |
| 三、约1969年—约1976年:费尔德曼创作的第二时期 | 第12-13页 |
| 四、约1977年—1987年:费尔德曼创作的第三时期 | 第13-14页 |
| 五、费尔德曼与纽约学派 | 第14-15页 |
| 第二节 通过各阶段的重要作品认识费尔德曼 #6的艺术诉求 | 第15-20页 |
| 一、《投影,1》(Projection,1,1950)—图表中的自由与约束 | 第15-16页 |
| 二、《罗斯科教堂》(Rothko Chapel,1971)—向视觉艺术致敬 | 第16-19页 |
| 三、《献给约翰·凯奇》(For John Cage,1982)—独特的对称 | 第19-20页 |
| 本章小结 | 第20-21页 |
| 第二章 《大提琴与管弦乐队》的作品分析 | 第21-57页 |
| 第一节 整体结构倾向及隐性调性支撑 | 第21-28页 |
| 一、结构倾向的划分 | 第21-22页 |
| 二、隐性调性的显现 | 第22-28页 |
| 第二节 音高的组织和应用方式 | 第28-40页 |
| 一、音高的纵向组织特点 | 第28-33页 |
| 二、音高的横向组织特点 | 第33-40页 |
| 第三节 节拍、节奏的应用特点 | 第40-44页 |
| 一、节拍的结构提示功能 | 第40页 |
| 二、节拍的局部对称性 | 第40-42页 |
| 三、均分性偶数律动的避免 | 第42页 |
| 四、整小节休止的应用意义 | 第42-44页 |
| 第四节 作品的配器特色 | 第44-56页 |
| 一、作品的整体音响性格 | 第44页 |
| 二、细部配器特色分析 | 第44-56页 |
| 本章小结 | 第56-57页 |
| 结论 暨费尔德曼的创作思想归纳 | 第57-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 附录一 费尔德曼作品目录 | 第63-75页 |
| 附录二 相关专著选译 | 第75-77页 |
| 《悼念埃德加·瓦列兹》 | 第75-76页 |
| 《一个关于作曲的问题》 | 第76-77页 |
