| 摘要 | 第1-6页 |
| abstract | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第1章 同名音音高频率的历史变化——古今中外的多种律制与乐制 | 第13-25页 |
| ·有据可考的音高——最古老的乐器 | 第13-14页 |
| ·中国的贾湖骨笛 | 第13页 |
| ·德国的鹰骨长笛 | 第13-14页 |
| ·中国的律学简史与不同高度的黄钟 | 第14-18页 |
| ·《管子》与“三分损益法” | 第14-15页 |
| ·十二律与曾侯乙编钟 | 第15页 |
| ·仲吕极不生”及中国古代各种律制 | 第15-16页 |
| ·朱载堉的“新法密率” | 第16-17页 |
| ·琴律、钟律、笛律等应用律制 | 第17页 |
| ·历史上不同高度的黄钟 | 第17-18页 |
| ·欧洲律学与音高的变迁历史 | 第18-22页 |
| ·毕达哥拉斯律时期 | 第18页 |
| ·纯律与中庸全音律时期 | 第18-20页 |
| ·十二平均律应用时期 | 第20-21页 |
| ·标准音Ａ1 的来历及变迁历史 | 第21-22页 |
| ·其他律制与乐制 | 第22-25页 |
| ·其他各种律制、乐制 | 第22页 |
| ·常用三种律制间同名音差异比较表 | 第22页 |
| ·音乐实践中多律制和多变的同名音高 | 第22-23页 |
| ·新的律学理论依然层出不穷 | 第23-25页 |
| 第2章 同名音高的不准确现象与人耳听觉宽容度 | 第25-46页 |
| ·乐器的物质属性对音高准确性的影响 | 第25-34页 |
| ·小号的结构与发音原理 | 第25-26页 |
| ·几个泛音列合成的小号音阶 | 第26-28页 |
| ·无法根本上解决小号音准问题 | 第28-29页 |
| ·萨克斯的音高准确度问题 | 第29-30页 |
| ·钢琴的音准及音准曲线 | 第30-32页 |
| ·簧片乐器的音高准确性问题 | 第32-33页 |
| ·管弦乐队中各乐器的音准问题 | 第33-34页 |
| ·音叉的音高准确性及乐器同名音音准的结论 | 第34页 |
| ·音乐家的演奏对音高准确度的影响 | 第34-39页 |
| ·“口风”对竹笛音高的影响 | 第35-36页 |
| ·小提琴的音高准确性 | 第36-37页 |
| ·钢琴演奏力度与音高准确性的关系 | 第37-38页 |
| ·声乐演唱中的音高准确性问题 | 第38-39页 |
| ·合奏时的音高准确性及解决方法 | 第39-41页 |
| ·交响乐团的音高准确性问题及解决方法 | 第39-40页 |
| ·交响乐团与其他乐器合作时的音准妥协 | 第40-41页 |
| ·人耳听觉的主观能动性 | 第41-43页 |
| ·人耳音高识别机制假说 | 第41-42页 |
| ·再谈钢琴的音准曲线 | 第42页 |
| ·音高“不准”的数码钢琴 | 第42-43页 |
| ·人耳的音高分辨能力与音准宽容度 | 第43-46页 |
| ·人耳对音高的听觉分辨能力 | 第43-44页 |
| ·音准感与音准宽容度 | 第44-46页 |
| 第3章 同名音高准确度的可变性是重要的音乐表现手段 | 第46-54页 |
| ·音高准确度的可变性在音乐表现中的作用 | 第46-49页 |
| ·两首不同情绪的歌曲 | 第46-47页 |
| ·两个小三度不同的音高处理 | 第47-48页 |
| ·各种装饰音的同名音高变化 | 第48-49页 |
| ·音高准确性的可变性对音乐风格的重要意义 | 第49-52页 |
| ·京胡硬五度定弦与美声版《林海雪原》 | 第49-50页 |
| ·中国传统音乐中的匀孔笛 | 第50-51页 |
| ·葫芦丝把位与傣族音乐风格 | 第51页 |
| ·“音腔”的概念 | 第51-52页 |
| ·音高准确度的可变性在其他方面的重要作用 | 第52-54页 |
| ·视唱练耳中音高准确度的调整 | 第52页 |
| ·音高准确性在连音（LEGATO）发音法中的重要作用 | 第52-53页 |
| ·同名音高准确性与电子琴音色 | 第53-54页 |
| 第4章 同名音高准确性主动变化的艺术价值 | 第54-60页 |
| ·同名音高不确定性是听觉需求和被忽视的表现手段 | 第54-55页 |
| ·同名音高不确定性是听觉的内在需求 | 第54页 |
| ·同名音高的主动变化是被忽视的重要表现手段 | 第54-55页 |
| ·同名音高的主动调整和变化 | 第55-58页 |
| ·理论的理解和实践的掌控 | 第55-56页 |
| ·同名音高主动变化的两个方面 | 第56页 |
| ·同名音高不确定性的不确定性 | 第56-57页 |
| ·同名音高主动变化的应用举例 | 第57-58页 |
| ·同名音高的主动变化的巨大艺术价值 | 第58-60页 |
| ·将极大地丰富音乐表现手段 | 第58-59页 |
| ·有可能催生新的音乐理论 | 第59-60页 |
| 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
