| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 一、国外学者对胡仁·乌力格尔的研究概况 | 第6页 |
| 二、国内学者对胡仁·乌力格尔研究的现状 | 第6-7页 |
| 三、研究方法与研究意义 | 第7-8页 |
| 第一章 蒙郭勒津地区的蒙古族 | 第8-11页 |
| 第一节 蒙郭勒津地区蒙古族的来源 | 第8-9页 |
| 第二节 清代土地制度对蒙郭勒津地区的影响 | 第9-11页 |
| 第二章 蒙郭勒津地区的胡仁·乌力格尔 | 第11-18页 |
| 第一节 蒙郭勒津地区胡仁·乌力格尔概况 | 第11-13页 |
| 第二节 蒙郭勒津地区胡仁·乌力格尔源流沿革 | 第13-15页 |
| 第三节 蒙郭勒津地区胡仁·乌力格尔的故事建构 | 第15-18页 |
| 第三章 蒙郭勒津地区胡尔奇社会角色的扮演及传承方式 | 第18-23页 |
| 第一节 胡尔奇社会角色的扮演 | 第18-21页 |
| 一、王爷府里说唱的胡尔奇 | 第18-19页 |
| 二、喇嘛寺院里说唱的胡尔奇 | 第19-20页 |
| 三、寻常百姓家说唱的胡尔奇 | 第20-21页 |
| 第二节 胡仁·乌力格尔的传承方式 | 第21-23页 |
| 第四章 蒙郭勒津地区胡仁·乌力格尔的音乐 | 第23-40页 |
| 第一节 蒙郭勒津地区胡仁·乌力格尔的唱腔音乐 | 第23-28页 |
| 第二节 胡仁·乌力格尔与博教的关系 | 第28-33页 |
| 第三节 胡仁·乌力格尔与胡仁·好来宝和叙事民歌的关系 | 第33-40页 |
| 一、胡仁·乌力格尔与胡仁·好来宝和叙事民歌的相同之处 | 第33-36页 |
| （一）几个相关名词的简介 | 第33-34页 |
| （二）表演形式 | 第34页 |
| （三）曲调 | 第34-36页 |
| 二、胡仁·乌力格尔与胡仁·好来宝和叙事民歌的不同之处 | 第36-40页 |
| （一）题材 | 第36-37页 |
| （二）唱词 | 第37-38页 |
| （三）节拍和结构 | 第38-40页 |
| 第五章 蒙郭勒津地区胡仁·乌力格尔的传承与保护 | 第40-43页 |
| 第一节 胡仁·乌力格尔遇到的危机 | 第40-41页 |
| 第二节 胡仁·乌力格尔传承与保护的策略 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 附录 | 第45-47页 |
