| 主要摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一、合唱团队的模式与结构 | 第10-14页 |
| ·传统合唱 | 第10-11页 |
| ·传统合唱的概念 | 第10页 |
| ·传统合唱的发展 | 第10-11页 |
| ·现代阿卡贝拉 | 第11-12页 |
| ·现代阿卡贝拉的概念 | 第11页 |
| ·现代阿卡贝拉的发展 | 第11-12页 |
| ·现代阿卡贝拉的典型特征 | 第12-13页 |
| ·象声技巧（Vocal Mimicry) | 第12页 |
| ·非实义音节（Nonsensical Syllable) | 第12页 |
| ·现代电声扩音设备的使用 | 第12-13页 |
| ·综合型人声乐团 | 第13页 |
| ·综合型人声乐团实例——翼乐团 | 第13-14页 |
| ·翼乐团的组建 | 第13页 |
| ·翼乐团的性质 | 第13页 |
| ·翼乐团的运营 | 第13-14页 |
| 二、综合型人声乐团的组建与训练——以翼乐团为例 | 第14-25页 |
| ·翼乐团传统合唱团的组建与训练 | 第14-16页 |
| ·翼乐团传统合唱团的组建 | 第14页 |
| ·翼乐团传统合唱团的训练 | 第14-15页 |
| ·翼乐团传统合唱团的管理 | 第15-16页 |
| ·翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团的组建与训练 | 第16-18页 |
| ·翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团的组建 | 第16-17页 |
| ·翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团的声部组成 | 第17-18页 |
| ·翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团的初期风格 | 第18页 |
| ·翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团的替补与梯队成员培养 | 第18页 |
| ·翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团的混音与调音 | 第18-22页 |
| ·调整均衡器参数 | 第19-20页 |
| ·压缩器的控制 | 第20-21页 |
| ·调整声像与声场 | 第21-22页 |
| ·翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团作品的创作与编曲 | 第22-25页 |
| ·现代音乐风格在翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团作品中的应用 | 第22-23页 |
| ·创作技法在翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团作品中的应用 | 第23-24页 |
| ·翼乐团现代阿卡贝拉人声乐团作品的编曲理念 | 第24-25页 |
| 三、翼乐团传统合唱团与现代阿卡贝拉人声乐团在组建与训练中的对比和联系 | 第25-26页 |
| ·翼乐团传统合唱团与现代阿卡贝拉人声乐团在组建上的对比 | 第25页 |
| ·硬件设施方面的对比 | 第25页 |
| ·人员选拔方面的对比 | 第25页 |
| ·翼乐团传统合唱团与现代阿卡贝拉人声乐团在训练上的同质与对比 | 第25-26页 |
| ·翼乐团传统合唱团与现代阿卡贝拉人声乐团在训练内容上的同质与对比 | 第25页 |
| ·翼乐团传统合唱团与现代阿卡贝拉人声乐团在训练形式上的同质与对比 | 第25-26页 |
| ·翼乐团传统合唱团与现代阿卡贝拉人声乐团的联系 | 第26页 |
| ·翼乐团传统合唱团与现代阿卡贝拉人声乐团在训练内容上的联系 | 第26页 |
| ·翼乐团传统合唱团与现代阿卡贝拉人声乐团在演出形式上的联系 | 第26页 |
| 四、对综合型人声乐团发展的几点思考——以翼乐团为例 | 第26-30页 |
| ·组建和训练翼乐团为合唱指挥学习带来的意义 | 第26页 |
| ·翼乐团在组建和训练中遇到的问题与对策 | 第26-28页 |
| ·认知方面存在的问题与对策 | 第26-27页 |
| ·音乐素养方面存在的问题与对策 | 第27页 |
| ·思想态度方面存在的问题与对策 | 第27页 |
| ·资金方面存在的问题与对策 | 第27-28页 |
| ·人员招募、选拔方面存在的问题与对策 | 第28页 |
| ·翼乐团在推向市场后的运营模式 | 第28-30页 |
| ·职业化综合型人声乐团的运营管理模式 | 第28页 |
| ·职业化综合型人声乐团的人才管理方法 | 第28-29页 |
| ·职业化综合型人声乐团的良性发展模式 | 第29-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 附录：翼乐团大事记 | 第33-35页 |
| 后记 | 第35-36页 |
