| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-15页 |
| 引言 | 第15-16页 |
| 第一章 我国“美声艺术”概述 | 第16-25页 |
| 第一节 美声艺术简述 | 第16-17页 |
| 第二节 我国“美声艺术”的渊源 | 第17-21页 |
| (一)、“美声艺术”传入我国 | 第17页 |
| (二) 文革前及文革时期我国“美声艺术”的状况 | 第17-19页 |
| (三)、文革后我国“美声艺术”的全面繁荣 | 第19-21页 |
| 第三节 内蒙古“美声艺术”产生前夕 | 第21-25页 |
| (一)、内蒙古自治区概述 | 第21-22页 |
| (二)、二十世纪四十年代前“美声艺术”未在内蒙古地区传播原因探析 | 第22-25页 |
| 第二章 内蒙古“美声艺术”的初创期(一九四六年—一九七六年) | 第25-43页 |
| 第一节 内蒙古“美声艺术”的产生(1946——1949) | 第25-29页 |
| (一)、内蒙古文工团的建立 | 第25-26页 |
| (二)、内蒙古“美声艺术”的鼻祖——敖登高娃先生 | 第26-27页 |
| (三)、内蒙古诞生的第一本声乐教材 | 第27-29页 |
| 第二节 内蒙古“美声艺术”体系的初步形成(1949——1965) | 第29-41页 |
| (一)、内蒙古歌舞团引领下的内蒙古“美声表演”进一步发展 | 第29-33页 |
| (二)、男低音歌唱家朝鲁为代表的早期歌唱家 | 第33-35页 |
| (三)、内蒙古师范学院“美声教学”初露端愧一 | 第35-38页 |
| (四)、起步阶段的内蒙古艺术学校“美声教学” | 第38-41页 |
| 第三节 内蒙古美声艺术发展的瓶颈(1966——1976) | 第41-43页 |
| 第三章 内蒙古“美声艺术”的发展期(一九七七年——当代) | 第43-66页 |
| 第一节 美声表演的繁荣 | 第43-52页 |
| (一)、文艺团体规模扩大 | 第43-46页 |
| (二)、经典剧目与优秀作品 | 第46-50页 |
| (三)、代表演员 | 第50-52页 |
| 第二节 蒸蒸日上的“美声教学” | 第52-66页 |
| (一)、教学层次的提升 | 第52-56页 |
| (二)、教学设施不断完善 | 第56-58页 |
| (三)、科学合理的师资梯队 | 第58-61页 |
| (四)、教学的多样性 | 第61-63页 |
| (五)、“美声艺术”的大力普及 | 第63-66页 |
| 第四章 新时期下“美声艺术”与内蒙古“音乐艺术”的相互融合 | 第66-74页 |
| 第一节 长调等“民族民间声乐艺术”与“美声艺术”的相互融合 | 第66-68页 |
| 第二节 具有蒙古族音乐文化特色的合唱艺术 | 第68-72页 |
| 第三节 喜闻乐见的声乐作品 | 第72-74页 |
| 结论 | 第74-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
