| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 一、“语言尽头”与音乐的关系 | 第10-30页 |
| (一) “语言”与“音乐”的同根生关系——“调” | 第11-24页 |
| 1、关于“调”的概述 | 第11-13页 |
| 2、声调平仄格律及对音乐创作的影响 | 第13-18页 |
| 3、音调与语调关系及音调的“语义性” | 第18-20页 |
| 4、“调”是感情的延伸与升华 | 第20-24页 |
| (二) 语言的“音乐化”与音乐的“语言化” | 第24-27页 |
| 1、音乐的语言化 | 第24-26页 |
| 2、语言的音乐化 | 第26-27页 |
| (三) 语言与音乐的似性、共性与溶融 | 第27-30页 |
| 二、中国文人音乐与文学(诗歌)的关系 | 第30-39页 |
| (一) 关于文人音乐 | 第30-34页 |
| 1、文人音乐的简述 | 第30-32页 |
| 2、文人心中的“调”——古琴 | 第32-34页 |
| (二) 文人音乐与文学(诗歌)的渊源 | 第34-36页 |
| (三) 音乐与文学的本质——表达情感 | 第36-39页 |
| 三、文人音乐的发展与诗体结构的离合关系——以诗歌为例 | 第39-54页 |
| (一) 先秦、两汉之“合” | 第39-44页 |
| 1、《诗经》诗体结构与音乐性分析 | 第39-42页 |
| 2、《楚辞》的诗体结构与音乐性分析 | 第42页 |
| 3、汉诗(乐府诗)的诗体结构与音乐性分析 | 第42-44页 |
| (二) 魏晋文人风之“离” | 第44-47页 |
| (三) 唐、宋之“合” | 第47-51页 |
| 1、唐诗的收缩——方正化 | 第47-50页 |
| 2、宋词长短句乐从文”之“渐散 | 第50-51页 |
| (四) 元明清之“离” | 第51-54页 |
| 结束语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |