| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 玛利亚·卡拉斯的生平及其艺术成就 | 第10-17页 |
| ·玛利亚·卡拉斯的生平 | 第10-11页 |
| ·卡拉斯的艺术成就 | 第11-17页 |
| ·全能女高音的塑成 | 第11-13页 |
| ·歌剧演唱继承与超越传统 | 第13-14页 |
| ·卡拉斯的歌剧造诣改变了整个西方歌剧世界 | 第14-17页 |
| 第二章 对卡拉斯歌剧演唱处理与歌剧演唱的特点分析 | 第17-34页 |
| ·歌剧《茶花女》中咏叹调《永别了》演唱处理分析 | 第17-19页 |
| ·戏剧情境和总体音乐分析 | 第17-18页 |
| ·卡拉斯的诠释 | 第18-19页 |
| ·歌剧《托斯卡》中咏叹调《为艺术，为爱情》演唱处理分析 | 第19-22页 |
| ·戏剧情境和总体音乐分析 | 第19-20页 |
| ·卡拉斯的诠释 | 第20-22页 |
| ·卡拉斯歌剧演唱的特点分析 | 第22-34页 |
| ·精巧、深邃的呼吸，清晰的起音 | 第23-24页 |
| ·浑厚、完美的共鸣 | 第24-25页 |
| ·千种不同的音色和表情 | 第25-27页 |
| ·极富表情的戏剧性花腔乐段和装饰音 | 第27-28页 |
| ·清晰的吐字、说话式的独特诠释 | 第28-30页 |
| ·赋予歌剧表演以全新的意义 | 第30-34页 |
| 第三章 卡拉斯的歌剧演唱艺术对我国声乐艺术发展的启示 | 第34-40页 |
| ·赋予作品时代感，表演趋于生活化、通俗化 | 第34-35页 |
| ·重视演唱技巧与艺术表现的完美统一 | 第35-36页 |
| ·赋予作品千种音色和表情，是声乐演唱多元化发展的文化需求 | 第36-37页 |
| ·歌剧演唱的本土化风格的普及与创新 | 第37-40页 |
| ·创作和演唱风格的民族化 | 第38页 |
| ·深入生活，敢于在艺术形式上不断创新 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第44-45页 |
| 谱例 | 第45-52页 |
