| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 祁光路的生平及艺术成果 | 第9-10页 |
| 一、祁光路教授生平简介 | 第9页 |
| 二、祁光路教授的主要创作成果 | 第9-10页 |
| 第二章 “蓝狄尼终止”知识点综述 | 第10-22页 |
| 一、“蓝狄尼终止”的特征 | 第10-12页 |
| 二、“蓝狄尼终止”的形成过程 | 第12-16页 |
| 三、“蓝狄尼终止”与中国音乐创作的贯通 | 第16-19页 |
| 四、“蓝狄尼终止新型式” | 第19-22页 |
| 第三章 “蓝狄尼终止新型式”在艺术歌曲中的运用 | 第22-46页 |
| 一、歌曲表现意境 | 第22-24页 |
| （一） 《静夜思》 | 第22页 |
| （二） 《浪淘沙·北戴河》 | 第22-23页 |
| （三） 《江雪》 | 第23页 |
| （四） 《春晓》 | 第23-24页 |
| 二、“蓝狄尼终止新型式”在结构中的运用 | 第24-32页 |
| （一） “蓝狄尼终止新型式”在前奏中的情境表现 | 第24-27页 |
| （二） “蓝狄尼终止新型式”在结构内部的运用 | 第27-29页 |
| （三） “蓝狄尼终止新型式”在结构收束处的运用 | 第29-32页 |
| 三、扑朔迷离的调性发展 | 第32-37页 |
| （一） 《静夜思》调性布局 | 第33页 |
| （二） 《春晓》调性布局 | 第33-34页 |
| （三） 《浪淘沙·北戴河》调性布局 | 第34-36页 |
| （四） 《江雪》调性布局 | 第36-37页 |
| 四、其他和声表现手法 | 第37-44页 |
| （一） 多样化的和弦结构 | 第37-40页 |
| （二） 和声序进手法的渲染 | 第40-42页 |
| （三） 入情入境的织体手法运用 | 第42-44页 |
| 五、祁光路及“蓝狄尼终止新型式”对当代音乐创作的影响 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 后记 | 第48页 |