| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 一、哈斯及其《大提琴协奏曲》(2004) | 第7-10页 |
| (一) 作曲家生平 | 第7-8页 |
| (二) 《大提琴协奏曲》的首演情况与创作背景 | 第8-10页 |
| 1) 《大提琴协奏曲》首演情况 | 第8-9页 |
| 2) 《大提琴协奏曲》创作理念 | 第9-10页 |
| 二、结构思维及其表现特征 | 第10-12页 |
| (一) “一体化”结构布局 | 第10页 |
| (二) “一体化”渐变延伸的结构原则与段落划分 | 第10-12页 |
| 三、音高材料与音列卡农演变 | 第12-20页 |
| (一) 泛音列音高材料的原始形态 | 第12-14页 |
| (二) 卡农技术在人工音列与音高材料的演变 | 第14-18页 |
| 1) 相同—变化音列卡农运用 | 第14-15页 |
| 2) 大提琴旋律音高模式 | 第15-18页 |
| (三) Solo段力度、速度设计模式 | 第18-20页 |
| 四、微复调织体节奏组织 | 第20-24页 |
| (一) 持续的、无明显节拍之静态节奏 | 第20-21页 |
| (二) “渐变式”节奏运动模式 | 第21页 |
| (三) 各声部横向上无规律,纵向上同步结合的时值运动模式 | 第21-22页 |
| (四) 无规律、非量化、即兴性的节奏模式 | 第22-24页 |
| 五、哈斯《大提琴协奏曲》的音色—音响手法及其布局 | 第24-34页 |
| (一) 音色处理手法 | 第24-25页 |
| 1) 统一的基调与局部渲染 | 第24-25页 |
| (二) 音色织体横向展衍方式 | 第25-28页 |
| 1) 相同音高不同乐器与演奏法产生的混合音色 | 第25-26页 |
| 2) 实音、泛音、气声在纵向上产生的混合音色 | 第26-27页 |
| 3) 逆向排列的配器方式产生的混合音色 | 第27-28页 |
| (三) 音色的布局作用及其意义 | 第28-34页 |
| 1) “渐进式”“网状”的音色布局手法 | 第28-30页 |
| 2) 音色音块横向布局中展衍方式 | 第30页 |
| 3) 主导性音响体在总体音色布局中的作用 | 第30-34页 |
| 六、反战反法西斯精神的内驻 | 第34-37页 |
| 结语 | 第37-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| (一) 中文参考文献 | 第40页 |
| (二) 英文参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 附录:作品目录 | 第42-43页 |