拉威尔管弦乐序曲《天方夜谭》的配器研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章《天方夜谭》管弦乐序曲结构与创作特点 | 第9-28页 |
| 第一节 拉威尔其人、序曲创作背景及曲式结构 | 第9-13页 |
| 一、拉威尔生平 | 第9页 |
| 二、拉威尔创作特征 | 第9-10页 |
| 三、序曲的创作背景 | 第10-11页 |
| 四、序曲的曲式结构 | 第11-13页 |
| 第二节 序曲的音乐特征简析 | 第13-28页 |
| 一、序曲的创作特点 | 第13-14页 |
| 二、序曲的曲调特征 | 第14-21页 |
| 三、节拍、节奏特征 | 第21-28页 |
| 第二章 序曲乐队层次的分析 | 第28-54页 |
| 第一节 乐队前景主旋律线条的配器色彩分析 | 第28-39页 |
| 一、混合音色与音色转接 | 第28-31页 |
| (一) 混合音色中“局部染色”的音色处理手法 | 第28-30页 |
| (二) 音色转接的旋律呈示手段 | 第30-31页 |
| 二、“点描法”在旋律线条中的运用 | 第31-34页 |
| 三、利用混合音色将旋律线条加粗 | 第34-36页 |
| 四、铜管在旋律中的使用 | 第36-39页 |
| 第二节 乐队背景层分析 | 第39-54页 |
| 一、作为伴奏声部出现的背景层 | 第39-47页 |
| (一) 弦乐充当动态持续音的伴奏织体 | 第39-43页 |
| (二) “点”状伴奏织体对主旋律线条的染色 | 第43-46页 |
| (三) 用圆号作低音的伴奏织体 | 第46-47页 |
| 二、带有副旋律的背景层伴奏织体 | 第47-54页 |
| (一) 铜管与木管形成呼应式的点描 | 第47-49页 |
| (二) 多层结构下的背景层伴奏织体 | 第49-51页 |
| (三) “点描”式的伴奏织体 | 第51-54页 |
| 第三章 序曲中乐队配器的不同类型处理 | 第54-101页 |
| 第一节 个性的音色组合方式 | 第54-82页 |
| 一、装饰性的音色修饰手法 | 第54-60页 |
| 二、全曲的的音色结构 | 第60-69页 |
| 1、音色结构配置图示 | 第61-66页 |
| 2、序曲各乐器的演奏方法列举 | 第66页 |
| 3、序曲音乐主题的音色结构组织安排 | 第66-69页 |
| 三、音响的呼应及音色转接 | 第69-82页 |
| (一) 音响的呼应 | 第69-72页 |
| (二) 音色的转接 | 第72-82页 |
| 第二节 序曲中力度变化的处理技巧 | 第82-87页 |
| 一、渐进型力度变化 | 第82-83页 |
| 二、突强的力度处理 | 第83-85页 |
| 三、渐强的配器减弱的效果 | 第85-87页 |
| 第三节 序曲乐队全奏的分析 | 第87-101页 |
| 一、“色彩性”全奏 | 第87-89页 |
| 二、双主题构成的全奏 | 第89-91页 |
| 三、兼具合唱和复调特点的全奏 | 第91-95页 |
| 四、旋律加伴奏式的全奏 | 第95-99页 |
| 五、“点描式”全奏 | 第99-101页 |
| 结语 | 第101-105页 |
| 参考文献 | 第105-106页 |
| 附录一：乐队编制 | 第106-107页 |
| 附录二：论文谱例 | 第107-133页 |
| 后记 | 第133页 |
