| 论文摘要 | 第1-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 背景性问题 | 第8-18页 |
| 第一节 《哈尔纳西》基本概况 | 第8-9页 |
| 第二节 席曼诺夫斯基对民间音乐的态度及波特哈拉民间音乐在玛祖卡Op.50中的运用 | 第9-18页 |
| 一、席曼诺夫斯基对民间音乐的态度之演进 | 第9-11页 |
| 二、玛祖卡Op.50 中使用塔特拉高地民间音乐创作的特点 | 第11-18页 |
| 第二章 对《哈尔纳西》写作手法的具体分析 | 第18-43页 |
| 第一节 波特哈拉调式的特征及在《哈尔纳西》中的处理手法 | 第18-24页 |
| 一、调式的基本特征及五种不同的四音列 | 第18-21页 |
| 二、与八声音阶的联系 | 第21-24页 |
| 三、调式移位的等关系问题 | 第24页 |
| 第二节 多声部,多层性写法在《哈尔纳西》中的具体运用 | 第24-43页 |
| 一、第1分曲(升幕前) | 第24-29页 |
| 二、第1分曲(升幕后) | 第29-35页 |
| 三、第7分曲 | 第35-43页 |
| (一) 民间舞曲素材的横向并列及纵向结合的处理 | 第35-40页 |
| (二) 复合和弦与复合调式的特点 | 第40-42页 |
| (三) 散状织体写法的特点 | 第42-43页 |
| 第三章 《哈尔纳西》与《春之祭》的比较分析 | 第43-46页 |
| 第一节 共同的美学追求和不同的侧重点 | 第43-44页 |
| 第二节 民间音乐素材横向并列运用的异同及多声部写法上的区别 | 第44-45页 |
| 第三节 多层性写法的异同 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 音像和乐谱资料 | 第49-50页 |
| 后记 | 第50-51页 |
| 附录1 《哈尔纳西》总谱第1分曲P3-14 | 第51-63页 |
| 附录2 《哈尔纳西》总谱第7分曲P98-114 | 第63-79页 |
