| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 意大利声乐流派的艺术特点 | 第10-13页 |
| 第一节 美声唱法的渊源 | 第10-11页 |
| 一、歌剧的起源 | 第10页 |
| 二、歌剧对美声唱法的影响 | 第10-11页 |
| 第二节 美声唱法的艺术特点 | 第11-12页 |
| 一、美声唱法关于“美”的定义 | 第11页 |
| 二、美声唱法的艺术特色 | 第11-12页 |
| 第三节 美声唱法的声音特点 | 第12-13页 |
| 第二章 意大利声乐学派的歌唱发声原理 | 第13-18页 |
| 第一节 歌唱发声器官生理解剖图及分析 | 第13-16页 |
| 一、生理解剖图 | 第13-14页 |
| 二、解剖图分析说明 | 第14-16页 |
| 第二节 歌唱发生中喉肌调节 声带发音的规律 | 第16-18页 |
| 一、演唱不同音区时喉肌各部位的协作 | 第16-17页 |
| 二、喉肌不能正常工作的情形及其危害 | 第17-18页 |
| 第三章 将正确的喉咙状态运用在歌唱发声中 | 第18-23页 |
| 第一节 正确的喉咙状态在歌唱发声中的重要作用 | 第18页 |
| 第二节 在歌唱发声中，喉部与其它发音部位的相互关系 | 第18-20页 |
| 一、与“舌根”的相互关系 | 第18-19页 |
| 二、与“后脖颈”的相互关系 | 第19页 |
| 三、与“会厌”的相互关系 | 第19-20页 |
| 第三节 松弛的呼吸能获得正确的喉咙状态 | 第20-21页 |
| 一、呼吸在歌唱发声中的重要作用 | 第20页 |
| 二、正确的呼吸是使“喉咙打开”的重要因素 | 第20-21页 |
| 第四节 获得正确呼吸的训练方法 | 第21-23页 |
| 第四章 名家对喉咙状态问题的理解及我的思考 | 第23-27页 |
| 第一节 名家观点 | 第23-24页 |
| 一、王福增教授的观点 | 第23页 |
| 二、林俊卿博士的观点 | 第23-24页 |
| 三、沈湘教授的观点 | 第24页 |
| 第二节 正确的喉咙状态对我的歌唱发声起到的重要作用 | 第24-27页 |
| 一、正确的喉咙状态在我的歌唱发声中的作用 | 第24-25页 |
| 二、正确的喉咙状态对歌唱音色音质的影响 | 第25-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29页 |