| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-24页 |
| 一、研究对象、研究角度和研究方法 | 第9-13页 |
| 二、东北沦陷时期文学的历史时空 | 第13-16页 |
| 三、东北沦陷时期文学概况与日伪文艺政策的演变 | 第16-24页 |
| 第一章 现实主义的坚守者——文丛刊行会 | 第24-58页 |
| 第一节 文丛派的形成 | 第24-48页 |
| 一、“北满作家群”和《大同报·文艺专页》作者群 | 第24-35页 |
| 二、文学理想的同盟者——文选派与文丛派 | 第35-42页 |
| 三、文丛刊行会的成立 | 第42-48页 |
| 第二节 主要作家与作品钩沉 | 第48-58页 |
| 一、山丁 | 第48-50页 |
| 二、吴瑛 | 第50-53页 |
| 三、梅娘、王秋萤等其他作家 | 第53-58页 |
| 第二章 殖民阴影下的矛盾灵魂——艺文志事务会 | 第58-81页 |
| 第一节 艺文志派的形成 | 第58-64页 |
| 一、《明明》杂志及同人 | 第58-62页 |
| 二、艺文志事务会的成立 | 第62-64页 |
| 第二节 历史困境中的艰难选择——从《明明》到《艺文志》 | 第64-69页 |
| 一、坚守新文学立场——《明明》作者群的文学姿态 | 第64-66页 |
| 二、“言”与“不言”之间——《艺文志》时期的精神困境 | 第66-69页 |
| 第三节 主要作家作品钩沉 | 第69-81页 |
| 一、古丁 | 第69-75页 |
| 二、爵青、小松和疑迟的创作 | 第75-81页 |
| 第三章 殊途与同归——文丛派与艺文志派的文学论争 | 第81-114页 |
| 第一节 新文学道路的宽与狭——“乡土文艺”论争 | 第82-90页 |
| 一、论争发生时期东北沦陷区文坛概况 | 第82-83页 |
| 二、《明明》的纯文学转向与东北文坛中心的转移 | 第83-84页 |
| 三、论争过程 | 第84-90页 |
| 第二节 “指引方向”与“设置底线”——“写印主义”论争 | 第90-105页 |
| 一、论争经过 | 第90-101页 |
| 二、论争对东北沦陷区文坛的影响 | 第101-105页 |
| 第三节 殖民语境中新文学存在和发展方式的探索 | 第105-114页 |
| 一、殊途——建设新文学的不同诉求 | 第105-109页 |
| 二、同归——知识分子作家的历史使命感 | 第109-114页 |
| 第四章 历史困境中的文学表达 | 第114-132页 |
| 第一节 殖民语境下的苦难书写 | 第114-125页 |
| 一、东北沦陷区作家的生存境遇和文化境遇 | 第114-117页 |
| 二、“暗”的描写 | 第117-122页 |
| 三、“明”的追求 | 第122-125页 |
| 第二节 “家”的不同书写 | 第125-132页 |
| 一、“国”的缺席和“家”的置换 | 第125-127页 |
| 二、山丁《绿色的谷》与古丁《原野》、《平沙》 | 第127-132页 |
| 第五章 局部与整体之间 | 第132-148页 |
| 第一节 文丛派和艺文志派进入文学史的姿态 | 第133-136页 |
| 第二节 双向交流——中国现代文学在特殊语境下的风貌 | 第136-142页 |
| 一、现实主义的流变 | 第136-139页 |
| 二、民族性的彰显 | 第139-142页 |
| 第三节 重视东北沦陷时期文学的民族主义特征 | 第142-148页 |
| 一、殖民主义逻辑与殖民文化情境 | 第142-144页 |
| 二、本土知识分子作家的解殖努力 | 第144-146页 |
| 三、重视民族主义式的文化抵抗 | 第146-148页 |
| 结语 乱世文人的生命体验与文学姿态 | 第148-153页 |
| 参考文献 | 第153-162页 |
| 附录一 东北沦陷时期部分文艺副刊、杂志发刊词 | 第162-171页 |
| 附录二 梁山丁、古丁创作年表 | 第171-178页 |
| 附录三 《大同报·文艺专页》目录 | 第178-182页 |
| 附录四 梁山丁《绿色的谷》版本比较 | 第182-191页 |
| 后记 | 第191-192页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第192页 |
