| 导言 | 第1-11页 |
| 第一章 音高组织逻辑 | 第11-44页 |
| 一、 五声性十二音调性序列 | 第11-30页 |
| (一) 音高组织的结构及形态 | 第11-15页 |
| 1 、 《涉江采芙蓉》十二音序列的结构形态 | 第11-12页 |
| 2 、 《暗香》、《琴韵》十二音序列的结构形态 | 第12-15页 |
| (二) 音高组织的调性内涵 | 第15-21页 |
| (1) 表层的调性因素 | 第15-18页 |
| (2) 深层的调性内涵 | 第18-21页 |
| (三) 音高组织逻辑 | 第21-30页 |
| 1 、 同核心关系组合 | 第22-25页 |
| 2 、 异核心关系组合 | 第25-27页 |
| (1) 异核心近关系组合 | 第25-27页 |
| (2) 异核心远关系组合 | 第27页 |
| 3 、 “变凡” | 第27-30页 |
| 二、 非调性的五声性十二音思维 | 第30-44页 |
| (一) 音高组织的结构形态 | 第30-34页 |
| 1 、 《第二弦乐四重奏》的音高组织结构 | 第30-32页 |
| 2 、 《第三弦乐四重奏》的音高组织结构 | 第32-34页 |
| (二) 音高组织逻辑 | 第34-44页 |
| 1 、 序列音级纵横呈示 | 第34-35页 |
| 2 、 序列重叠 | 第35-36页 |
| 3 、 序列分割 | 第36-44页 |
| 第二章 音相逻辑 | 第44-77页 |
| 一、 音色分离的途径 | 第45-53页 |
| (一) 音响的不同时间过渡特性 | 第45-49页 |
| 1 、 同质异化处理 | 第45-48页 |
| 2 、 单质性音响的横向对置 | 第48-49页 |
| (二) 音响的不同动态特性 | 第49-53页 |
| 1 、 局部的序列化倾向 | 第50-51页 |
| 2 、 音响动态变化与其它参数的联动关系 | 第51-53页 |
| 二、 音响的织体形态 | 第53-64页 |
| 1 、 线状织体形态 | 第54-57页 |
| 2 、 点描性织体形态 | 第57-58页 |
| 3 、 点描性织体与线状织体的并置 | 第58-61页 |
| 4 、 块状对置的织体形态 | 第61-64页 |
| 三、 音色的组织方式 | 第64-77页 |
| 1 、 音色的叠加与削减。 | 第64-66页 |
| 2 、 音色点染与编织 | 第66-70页 |
| 3 、 音色的转接与拼贴: | 第70-77页 |
| 第三章 时控逻辑 | 第77-109页 |
| 一、 数理逻辑思维 | 第77-96页 |
| (一) 等比数列思维的时控逻辑 | 第78-82页 |
| (二) 等差数列的时控逻辑 | 第82-91页 |
| 1 、 “十八六四二”等差递减的节奏逻辑 | 第83-88页 |
| 2 、 “蛇脱壳”的等差数列结构 | 第88-89页 |
| 3 、 “鱼合八”递增与递减数列的综合 | 第89-91页 |
| (三) 节奏的序列化思维 | 第91-96页 |
| 二、 非格律化--节奏紧张度的调控 | 第96-109页 |
| (一) 横向节奏形态 | 第97-102页 |
| 1 、 混合节拍的运用 | 第97-100页 |
| (1) 等差递减和规则循环 | 第97-98页 |
| (2) 对称与非对称交替 | 第98-100页 |
| 2 、 微观节奏组织 | 第100-102页 |
| (1) 连音节拍的使用 | 第100-101页 |
| (2) 切分节奏的使用 | 第101-102页 |
| (二) 纵横网络形态 | 第102-109页 |
| 1 、 节拍动机的结构功能 | 第102-103页 |
| 2 、 节奏对位 | 第103-109页 |
| (1) 对称重合性节奏对置 | 第103-104页 |
| (2) 非对称交错性节奏对置 | 第104-105页 |
| (3) 节奏模仿 | 第105-109页 |
| 第四章 曲体组织结构 | 第109-130页 |
| 一、 静态形式结构--整体性结构特征 | 第109-117页 |
| (一) 联曲体式的结构特征 | 第109-112页 |
| (二) 黄金分割率--《罗铮画意》曲体结构特点 | 第112-113页 |
| (三) 多乐章组曲性套曲结构--《第二》、《第三》曲体结构 | 第113-117页 |
| 二、 动态结构--几种主要结构途径 | 第117-130页 |
| (一) 音高组织的结构意义 | 第117-121页 |
| (二) 节奏的结构意义 | 第121-124页 |
| 1 、 节奏密度的分层处理 | 第121-122页 |
| 2 、 收拢性的递减结构 | 第122-123页 |
| 3 、 递增递减的乐句结构 | 第123-124页 |
| (三) 音色布局的结构意义 | 第124-130页 |
| 第五章 复调音乐思维 | 第130-158页 |
| 一、 对比性复调思维及其延展 | 第130-144页 |
| (一) 节拍对位 | 第130-131页 |
| (二) 音色对位 | 第131-136页 |
| 1 、 点描性音色对位 | 第132-133页 |
| 2 、 拼贴式音色对位 | 第133-134页 |
| 3 、 纵横向音色对比 | 第134-136页 |
| (三) 复风格对比性复调结构 | 第136-144页 |
| 1 、 调性与无调性风格的对比 | 第136-137页 |
| 2 、 调性与多调性、泛调性风格的对比 | 第137-139页 |
| 3 、 复风格纵横向拼贴式结构 | 第139页 |
| 4 、 多层结构对位 | 第139-144页 |
| 二、 模仿性的复调思维及其延展 | 第144-153页 |
| 1 、 双重卡农对位 | 第144-146页 |
| 2 、 双轴音倒影卡农 | 第146页 |
| 3 、 无轴音反向模仿 | 第146-147页 |
| 4 、 模仿对位的延展形式 | 第147页 |
| 5 、 微复调思维 | 第147-149页 |
| 6 、 截断对位 | 第149-151页 |
| 7 、 间隔模仿 | 第151-153页 |
| 三、 复调思维的结构性意义 | 第153-158页 |
| 1 、 复调思维结构功能在结构内部的表现 | 第153-155页 |
| 2 、 复调思维结构功能的宏观性表现 | 第155-158页 |
| 结语 | 第158-160页 |
| 注释 | 第160-161页 |
| 参考文献 | 第161-164页 |
| 附录一: 本文所涉及的作品目录 | 第164-166页 |
| 附录二: 3元素与4元素五声性集合的十二音组合 | 第166-171页 |