| 中文摘要 | 第1页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、概述 | 第6页 |
| 二、柳子戏的研究现状综述 | 第6-7页 |
| 三、本文选题的依据和意义 | 第7-8页 |
| 第一章“东柳”往昔—山东柳子戏的产生及历史 | 第8-14页 |
| 第一节 柳子戏产生于明末清初 | 第8-9页 |
| 第二节 柳子戏产生的条件 | 第9-13页 |
| 一、俗曲盛行 | 第9-10页 |
| 二、水路交通发达、地理环境优越 | 第10-11页 |
| 三、明代文艺复兴背景下的产物 | 第11-13页 |
| 第三节 柳子戏的历史发展脉络 | 第13-14页 |
| 第二章“东柳”原貌—山东柳子戏音乐特征研究 | 第14-34页 |
| 第一节 柳子戏的总体音乐特征 | 第14-20页 |
| 一、唱腔分类 | 第14页 |
| 二、“四种宫调” | 第14-15页 |
| 三、结构特征 | 第15-16页 |
| 四、伴奏特征 | 第16-17页 |
| 五、唱词特征 | 第17-20页 |
| 第二节“越调”、“平调”唱腔的主要音乐特征 | 第20-25页 |
| 一、越调 | 第20-22页 |
| 二、平调 | 第22-24页 |
| 小结 | 第24-25页 |
| 第三节 “二八调”、“下调”唱腔的主要音乐特征 | 第25-29页 |
| 一、二八调 | 第25-27页 |
| 二、下调 | 第27-28页 |
| 小结 | 第28-29页 |
| 第四节 柳子戏音乐中的“雅”与“俗” | 第29-34页 |
| 一、“雅”的保留——与昆腔剧种相比较 | 第29-32页 |
| 二、“俗”的倾向——与梆子腔剧种相比较 | 第32-33页 |
| 三、“雅”、“俗”形成的历史根源和思想根源 | 第33-34页 |
| 第三章“东柳”现状—山东柳子戏生存现状调查 | 第34-37页 |
| 第一节 山东柳子戏生存现状调查综述 | 第34-36页 |
| 第二节 山东柳子戏目前存在的问题 | 第36-37页 |
| 第四章“东柳”路在何方—关于保护和发展山东柳子戏的几点建议 | 第37-41页 |
| 一、加强对“人”的关注 | 第37-39页 |
| 二、对柳子戏进行适当的改革和创新 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 注释 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 附录:山东省柳子剧团历年演员谱表 | 第47-52页 |