| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 1 玛丽亚·卡拉斯生平与歌剧艺术之路 | 第12-17页 |
| ·初显身手，歌剧事业发展期（1923-1948） | 第12-13页 |
| ·20 世纪50 年代，歌剧事业黄金期（1948-1959） | 第13-15页 |
| ·艺术半引退，歌剧事业衰退期（1960-1977） | 第15-17页 |
| 2 玛丽亚·卡拉斯歌剧艺术成功主因 | 第17-23页 |
| ·主导性格 | 第17-20页 |
| ·令人敬畏的完美主义者 | 第17-19页 |
| ·战斗中的勇士 | 第19-20页 |
| ·两位影响人物 | 第20-23页 |
| ·埃尔维拉·德·希达尔戈（Elvira de Hidalgo） | 第20-21页 |
| ·图里奥·塞拉芬(Tullio Serafin) | 第21-23页 |
| 3 玛丽亚·卡拉斯经典歌剧唱段演唱之研究 | 第23-40页 |
| ·《诺尔玛》歌剧咏叹调《贞洁女神》唱段分析——勇于担当的诺尔玛 | 第23-28页 |
| ·《茶花女》歌剧咏叹调《为什么？为什么？》分析——果敢靓丽的薇奥丽塔 | 第28-34页 |
| ·《托斯卡》歌剧咏叹调《为艺术，为爱情》分析——刚烈的托斯卡 | 第34-40页 |
| 4 玛丽亚·卡拉斯经典歌剧唱与演的艺术特点研究 | 第40-51页 |
| ·玛丽亚·卡拉斯唱的艺术特点 | 第40-44页 |
| ·丰富的音色，声区转换灵活 | 第40-41页 |
| ·完美的半声 | 第41页 |
| ·用胸声唱高音 | 第41-42页 |
| ·颠覆传统的全能歌唱家 | 第42-44页 |
| ·玛丽亚·卡拉斯演的艺术特点 | 第44-51页 |
| ·声音是戏剧的工具，独特的演唱方式 | 第44-46页 |
| ·运用手和眼神,灵活演绎 | 第46-48页 |
| ·表演与戏剧交融,创造完美的肖像美术品 | 第48-51页 |
| 5 玛丽亚·卡拉斯的贡献 | 第51-54页 |
| ·作品表现与处理的唯一标准——尊重艺术 | 第51-52页 |
| ·适度用胸声唱高音 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第80页 |
