| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、研究动机 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| 第一章 喜歌剧与抒情男高音 | 第10-36页 |
| ·关于喜歌剧《爱的甘醇》 | 第10-25页 |
| ·意大利喜歌剧与法国喜歌剧、大歌剧的关系 | 第12-17页 |
| ·喜歌剧《爱的甘醇》与抒情男高音咏叹调《偷洒一滴泪》 | 第17-20页 |
| ·《爱的甘醇》中抒情性与戏剧性的关系 | 第20-25页 |
| ·关于抒情男高音 | 第25-36页 |
| ·抒情男高音的特征 | 第25-30页 |
| ·抒情男高音唱段《偷洒一滴泪》与三大男高音的渊源 | 第30-36页 |
| 第二章 《偷洒一滴泪》音乐风格的诠释 | 第36-49页 |
| ·具有分寸感的抒情性风格 | 第36-46页 |
| ·规整的曲体结构 | 第37-41页 |
| ·优美而抒情的旋律 | 第41-43页 |
| ·极丰富的伴奏织体 | 第43-46页 |
| ·潜在的戏剧性风格 | 第46-49页 |
| 第三章 《偷洒一滴泪》演唱的比较分析 | 第49-63页 |
| ·演唱《偷洒一滴泪》的声音标准 | 第49-53页 |
| ·意大利喜歌剧的演唱风格 | 第49-51页 |
| ·抒情男高音的明亮音色 | 第51-53页 |
| ·演唱《偷洒-滴泪》的发声技巧 | 第53-55页 |
| ·"三大男高"对《偷洒-滴泪》的演唱处理 | 第55-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |