| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第6-8页 |
| 1.1 研究背景 | 第6页 |
| 1.2 研究现状 | 第6-7页 |
| 1.3 研究的目的和研究的内容 | 第7页 |
| 1.4 研究的意义 | 第7-8页 |
| 2 花腔技法的起源与发展 | 第8-11页 |
| 2.1 西方花腔技法的起源及特点 | 第8页 |
| 2.2 中国花腔技法的起源及特点 | 第8-10页 |
| 2.2.1 宛梆 | 第8-9页 |
| 2.2.2 哈哈腔 | 第9页 |
| 2.2.3 越剧 | 第9页 |
| 2.2.4 黄梅戏 | 第9-10页 |
| 2.3 带花腔唱段的中国声乐作品现状 | 第10-11页 |
| 3 中国声乐作品中花腔唱段的特点分析 | 第11-17页 |
| 3.1 花腔技法在中国声乐作品中的应用类型 | 第11页 |
| 3.2 中国声乐作品中花腔唱段的几个特点 | 第11-17页 |
| 3.2.1 旋律特点 | 第12-14页 |
| 3.2.2 风格特点 | 第14-15页 |
| 3.2.3 演唱特点 | 第15-17页 |
| 4 中国声乐作品中花腔唱段的演唱运用研究 | 第17-21页 |
| 4.1 呼吸的运用 | 第17-18页 |
| 4.2 共鸣的运用 | 第18-19页 |
| 4.3 咬字吐字的运用 | 第19-21页 |
| 5 结语 | 第21-22页 |
| 致谢 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23页 |