| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 1 俄罗斯合唱文化的历史轨迹 | 第10-13页 |
| 1.1 20世纪60年代前俄罗斯合唱文化的艺术特征 | 第10-13页 |
| 1.1.1 东正教的传入及其影响 | 第10-11页 |
| 1.1.2 民间音乐题材对俄罗斯合唱风格的影响 | 第11页 |
| 1.1.3 西方文明对俄罗斯合唱文化的影响 | 第11-13页 |
| 2 中国合唱艺术的发展线索—20世纪60年代前中国合唱的发展特征 | 第13-20页 |
| 2.1 中国合唱艺术的星火之势——鸦片战争前的中国合唱艺术 | 第13页 |
| 2.2 中国合唱艺术的萌芽之势——鸦片战争对中国合唱的影响 | 第13-14页 |
| 2.3 中国合唱创作的初探时期——“学堂乐歌”对中国合唱的影响 | 第14-15页 |
| 2.4 中国合唱创作的民族化时期——新文化运动中国合唱的推动 | 第15-17页 |
| 2.4.1 产生了具备专业水准的音乐社团和组织 | 第15页 |
| 2.4.2 产生了具有专业水准的音乐培训机构 | 第15-16页 |
| 2.4.3 创作出了具备专业水准的合唱作品 | 第16-17页 |
| 2.4.4 群众歌咏活动——响应政治主张成为合唱发展的主流 | 第17页 |
| 2.5 中国合唱创作的民族化——抗日战争对中国合唱的影响 | 第17-18页 |
| 2.5.1 专门从事合唱表演的团队出现 | 第18页 |
| 2.5.2 西方作曲技法在中国合唱创作中的运用 | 第18页 |
| 2.6 中国合唱的繁荣时期——新中国成立后合唱艺术的发展 | 第18-20页 |
| 2.6.1 苏联音乐家来华对中国合唱艺术的全面指导 | 第19页 |
| 2.6.2 合唱创作作品民族化题材程度加深 | 第19-20页 |
| 3 俄中两国的合唱交流活动 | 第20-23页 |
| 3.1 俄中两国在20世纪20年代前的合唱交流活动 | 第20页 |
| 3.2 俄中两国音乐交流活动的繁荣时期 | 第20-22页 |
| 3.2.1 第一次繁荣时期(20世纪20～40年代) | 第21页 |
| 3.2.2 第二次繁荣时期(20世纪50年代) | 第21-22页 |
| 3.2.3 音乐交流活动对中国合唱艺术的影响 | 第22页 |
| 3.3 俄中两国音乐交流活动的停滞时期 | 第22-23页 |
| 4 俄罗斯合唱文化对中国合唱指挥的历史影响 | 第23-26页 |
| 4.1 新中国成立前俄罗斯合唱艺术对中国合唱指挥体系的影响 | 第23页 |
| 4.2 新中国成立后俄罗斯合唱艺术对中国合唱指挥体系的影响 | 第23-24页 |
| 4.3 受俄罗斯指挥体系影响的中国合唱指挥家代表人物 | 第24-26页 |
| 4.3.1 严良堃 | 第24-25页 |
| 4.3.2 郑小英 | 第25-26页 |
| 5 俄罗斯合唱艺术对中国合唱演唱的影响 | 第26-31页 |
| 5.1 演唱风格的影响 | 第26-29页 |
| 5.1.1 俄罗斯合唱演唱风格 | 第26-28页 |
| 5.1.2 俄罗斯合唱演唱风格对中国合唱艺术的影响 | 第28-29页 |
| 5.2 合唱团体的影响 | 第29-31页 |
| 5.2.1. 来华演出的俄罗斯合唱团 | 第29-30页 |
| 5.2.2 受俄罗斯合唱风格影响的中国合唱团 | 第30-31页 |
| 6 俄罗斯合唱文化对中国合唱艺术成长的局限性 | 第31-33页 |
| 6.1 合唱演唱风格上的局限性 | 第31页 |
| 6.2 对俄罗斯演唱风格认识上的偏颇 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第37页 |
