| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题定位及研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2 与本课题相关的研究现状 | 第10-13页 |
| 1.3 本课题的研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4 写作思路及研究期望 | 第14-15页 |
| 第2章 《淮南子》音乐思想产生的时代和文化背景 | 第15-17页 |
| 2.1 时代背景 | 第15页 |
| 2.2 文化背景 | 第15-17页 |
| 第3章 刘安与《淮南子》 | 第17-20页 |
| 3.1 刘安生平与著作 | 第17-18页 |
| 3.2 成书时间与写作背景 | 第18-19页 |
| 3.3 刘安《淮南子》的编撰思想 | 第19-20页 |
| 第4章 《淮南子》与先秦诸子思想 | 第20-26页 |
| 4.1 《淮南子》与诸子思想 | 第20-23页 |
| 4.1.1 《淮南子》中的道家思想 | 第20-21页 |
| 4.1.2 《淮南子》中的儒家思想 | 第21-22页 |
| 4.1.3 《淮南子》中的法家思想 | 第22-23页 |
| 4.2 《淮南子》所属学派的争论 | 第23-26页 |
| 4.2.1 道家说 | 第23页 |
| 4.2.2 杂家说 | 第23-24页 |
| 4.2.3 儒道融合说 | 第24-26页 |
| 第5章 《淮南子》的音乐思想 | 第26-37页 |
| 5.1 《淮南子》音乐思想的“有”和“无” | 第26-31页 |
| 5.1.1 “无声之乐”和“有声之乐” | 第26-28页 |
| 5.1.2 音乐的“有用”和“无用” | 第28页 |
| 5.1.3 音乐的“有为”和“无为” | 第28-30页 |
| 5.1.4 《淮南子》“内外”、“本末”等音乐思想关系的构建 | 第30-31页 |
| 5.2 音乐创作与音乐审美关系的构建 | 第31-35页 |
| 5.2.1 音乐审美的“主客”关系 | 第31-32页 |
| 5.2.2 音乐审美的“内外”及“情文”关系 | 第32-33页 |
| 5.2.3 音乐审美的“文”与“质” | 第33-34页 |
| 5.2.4 音乐审美的“形”与“神” | 第34-35页 |
| 5.3 《淮南子》的乐律理论简析 | 第35-37页 |
| 第6章 《淮南子》音乐思想的意义 | 第37-44页 |
| 6.1 对先秦文化的继承与发展 | 第37-39页 |
| 6.1.1 继承发展先秦哲学思想 | 第37页 |
| 6.1.2 促进学术思想的融合与发展 | 第37-39页 |
| 6.2 研究汉代社会状况的重要资料 | 第39页 |
| 6.3 对治国安邦和培养音乐主体意义重大 | 第39-42页 |
| 6.4 对后世音乐思想影响深远 | 第42-44页 |
| 结束语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第47页 |