| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 中国摇滚乐萌芽时期（20 世纪80年代） | 第13-23页 |
| 1.1 摇滚乐定义 | 第13-14页 |
| 1.2 中国摇滚产生背景 | 第14-16页 |
| 1.2.1 改革开放促使中国摇滚乐萌芽 | 第15页 |
| 1.2.2 外来音乐传入中国大陆 | 第15页 |
| 1.2.3 成立音像公司 | 第15-16页 |
| 1.2.4 迎合新一代青年心理需求 | 第16页 |
| 1.3 中国摇滚早期发展历程 | 第16-19页 |
| 1.3.1 20 世纪80年代中前期成立的中国摇滚乐队 | 第16-17页 |
| 1.3.2 中国摇滚走入公众视野 | 第17-18页 |
| 1.3.3 20 世纪80年代中后期成立的中国摇滚乐队 | 第18-19页 |
| 1.3.4 摇滚乐队相互交流 | 第19页 |
| 1.3.5 独立摇滚乐人浮出水面 | 第19页 |
| 1.4 早期中国摇滚乐的特点 | 第19-23页 |
| 1.4.1 运用了说唱 | 第20页 |
| 1.4.2 突出音乐的节奏性 | 第20-21页 |
| 1.4.3 融入民族元素 | 第21-23页 |
| 第二章 中国摇滚乐发展的黄金时期（20 世纪90年代中前期） | 第23-37页 |
| 2.1 此时期中国摇滚发展背景 | 第23-24页 |
| 2.2 此时期中国摇滚发展历程 | 第24-30页 |
| 2.2.1 老牌乐队的发展 | 第24-26页 |
| 2.2.2 新乐队崭露头角 | 第26-28页 |
| 2.2.3 个人专辑和摇滚合辑的发行 | 第28-29页 |
| 2.2.4 大型摇滚现场演出扩大摇滚的影响力 | 第29-30页 |
| 2.3 此时期中国摇滚乐音乐特点 | 第30-31页 |
| 2.3.1 音乐民族化 | 第30页 |
| 2.3.2 歌词文学化 | 第30-31页 |
| 2.3.3 作品突出旋律性 | 第31页 |
| 2.4 20 世纪90年代中前期被称为中国摇滚黄金期之原因 | 第31-37页 |
| 2.4.1 外资引入推动了中国摇滚发展 | 第31-33页 |
| 2.4.2 大型摇滚乐现场演出引起轰动 | 第33-34页 |
| 2.4.3 新摇滚乐队的成立促进了中国摇滚的百花齐放 | 第34-37页 |
| 第三章 中国摇滚蛰伏期（20 世纪90年代中后期） | 第37-41页 |
| 3.1 中国摇滚逐渐转入地下 | 第37-38页 |
| 3.2 开始多元化发展 | 第38-39页 |
| 3.3 朋克风格兴起 | 第39-41页 |
| 第四章 中国摇滚蛰伏的原因 | 第41-45页 |
| 4.1 国内外摇滚的不同 | 第41-42页 |
| 4.1.1 文化环境的不同 | 第41页 |
| 4.1.2 意识形态的不同 | 第41-42页 |
| 4.2 乐队成员更替频繁意见相左 | 第42-45页 |
| 4.2.1 乐队成员难以长期融合 | 第42页 |
| 4.2.2 摇滚乐人层次有高有低 | 第42页 |
| 4.2.3 摇滚风格过于朋克 | 第42-43页 |
| 4.2.4 摇滚乐人孤芳自赏、不切实际 | 第43-45页 |
| 第五章 中国摇滚的思考 | 第45-49页 |
| 5.1 摇滚民歌化 | 第45页 |
| 5.2 歌词文艺化 | 第45页 |
| 5.3 民族器乐的使用 | 第45-46页 |
| 5.4 专门摇滚人才的培养 | 第46页 |
| 5.5 政府的扶持 | 第46页 |
| 5.6 利用传媒 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
