布里奇管弦乐组曲《大海》的作曲技法研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| (一) 选题缘由及意义 | 第8-11页 |
| (二) 国内外研究现状 | 第11-15页 |
| 一、布里奇与管弦乐组曲《大海》 | 第15-20页 |
| (一) 生平简介 | 第15-16页 |
| (二) 创作生涯 | 第16-18页 |
| 1. 早期——爱德华时代 | 第16-17页 |
| 2. 中期——音乐变形期 | 第17-18页 |
| 3. 晚期——表现主义时期 | 第18页 |
| (三) 关于管弦乐组曲《大海》 | 第18-20页 |
| 二、《大海》的作曲技法分析 | 第20-73页 |
| (一) 结构布局 | 第20-30页 |
| 1. 第一乐章:海景 | 第21-23页 |
| 2. 第二乐章:海泡 | 第23-25页 |
| 3. 第三乐章:月光 | 第25-27页 |
| 4. 第四乐章:暴风雨 | 第27-30页 |
| (二) 旋律特征 | 第30-37页 |
| 1. 旋律的进行 | 第30-34页 |
| 2. 旋律的发展 | 第34-37页 |
| (三) 和声特征 | 第37-50页 |
| 1. 和声材料分析 | 第38-41页 |
| 2. 关于和声进行 | 第41-50页 |
| (四) 配器手法 | 第50-73页 |
| 1. 乐队编制与总体音响 | 第51-52页 |
| 2. 多层次乐队织体 | 第52-67页 |
| 3. 音响的润色 | 第67-73页 |
| 三、布里奇的早期创作及历史评价 | 第73-82页 |
| (一) 传统与现代的交融 | 第73-77页 |
| 1. 材料结构与调性结构的同异步发展 | 第74-75页 |
| 2. 均衡性与歌唱性旋律的完美统一 | 第75-76页 |
| 3. 传统的和弦构成与新颖的和声处理 | 第76页 |
| 4. 常规乐队编制与色彩性配器手法 | 第76-77页 |
| (二) 历史评价 | 第77-82页 |
| 1. 传统文化背景下的激进与保守 | 第78-79页 |
| 2. 成功的业余教育家 | 第79-80页 |
| 3. 些许瑕疵之管窥 | 第80-82页 |
| 结语 | 第82-85页 |
| 注释 | 第85-86页 |
| 参考文献 | 第86-89页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90-92页 |
| 浙江师范大学学位论文诚信承诺书 | 第92页 |
