| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-21页 |
| 一、研究视角 | 第7-8页 |
| 二、研究意义 | 第8-15页 |
| (一) 对《赫布利底群岛》序曲的精神重构 | 第9-12页 |
| (二) 理论创新与理论增值 | 第12-13页 |
| (三) 现实意义 | 第13-15页 |
| 三、研究方法 | 第15-16页 |
| 四、文献综述 | 第16-21页 |
| (一) 国内外对门德尔松及《赫布利底群岛》序曲的研究情况 | 第16-18页 |
| (二) 国内对“写意美”相关方面的研究现状 | 第18-19页 |
| (三)、其他 | 第19-21页 |
| 第一章 《赫布利底群岛》序曲“写意美”的相关理论阐述 | 第21-33页 |
| 一、戏曲中的写意美相关特征 | 第22-25页 |
| (一) 情势语的写意性 | 第23-24页 |
| (二) 戏曲服饰的写意性 | 第24-25页 |
| 二、中国绘画中的写意美相关特征 | 第25-26页 |
| 三、中国古典文学中的写意美相关特征 | 第26-29页 |
| (一) 赋 | 第27-28页 |
| (二) 比 | 第28页 |
| (三) 兴 | 第28-29页 |
| 四、“写意美”与音乐会序曲 | 第29-33页 |
| (一) 通过“写意美”的诗意发现 | 第29-31页 |
| (二) “写意美”思想在中西方音乐文化中的双向解读 | 第31-33页 |
| 第二章 门德尔松序曲《赫布利底群岛》“写意美”特征 | 第33-41页 |
| 一、《赫布利底群岛》序曲音乐体裁的写意性 | 第33-35页 |
| (一) 风骚之意——浪漫主义的通用语言 | 第33-34页 |
| (二) “写意美”与标题性音乐——审美本质的契合 | 第34-35页 |
| 二、《赫布利底群岛》序曲呈示部的本象写意表现 | 第35-38页 |
| (一) “海浪”主题动机的写意表现 | 第35-37页 |
| (二) 连接部的弱化与模糊的结束部 | 第37-38页 |
| 三、《赫布利底群岛》序曲发展部的比兴写意表现 | 第38-41页 |
| (一) “奥西亚”的英雄情结 | 第38-39页 |
| (二) 仪式短曲的写意表现 | 第39-41页 |
| 第三章 《赫布利底群岛》序曲的地位及影响 | 第41-49页 |
| 一、《赫布利底群岛》序曲的价值 | 第41-43页 |
| (一) 欣赏性 | 第41页 |
| (二) 逻辑性 | 第41-42页 |
| (三) 幻想性 | 第42页 |
| (四) 暗喻性 | 第42-43页 |
| 二、《赫布利底群岛》序曲的历史意义 | 第43-45页 |
| (一) 作为序曲的体裁地位 | 第43页 |
| (二) 作为音乐的创作地位 | 第43-44页 |
| (三) 作为故事的艺术地位 | 第44-45页 |
| 三、《赫布利底群岛》序曲的影响 | 第45-49页 |
| (一) 促进音乐会序曲标题性的成熟发展 | 第45页 |
| (二) 体现音乐会序曲写意性的特征 | 第45-46页 |
| (三) 奠定音乐会序曲文学性的基础 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-61页 |
