莫扎特女高音演唱特点的研究--以歌剧《费加罗的婚礼》中女高音四首咏汉调为例
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 一、绪论 | 第8-10页 |
| 二、女高音声部及其艺术特点 | 第10-13页 |
| (一) 女高音特点与演唱风格 | 第10页 |
| 1. 抒情、戏剧、花腔三类女高音的划分 | 第10页 |
| 2. 抒情、戏剧、花腔女高音声音特点及演唱风格 | 第10页 |
| (二) 莫扎特式女高音特点及风格 | 第10-11页 |
| 1. 莫扎特式女高音的特点 | 第10-11页 |
| 2. 莫扎特式女高音的演唱风格 | 第11页 |
| (三) 女高音与莫扎特式女高音比较 | 第11-13页 |
| 1. 女高音与莫扎特式女高音共性 | 第11页 |
| 2. 女高音与莫扎特式女高音差异性 | 第11-13页 |
| 三、莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》二位女高音角色创作 | 第13-17页 |
| (一) 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》 | 第13-15页 |
| 1. 莫扎特的作品体裁与题材的多样性 | 第13页 |
| 2. 莫扎特的歌剧艺术 | 第13-15页 |
| (二) 剧中女主角——苏珊娜 | 第15页 |
| 1. 人物与剧情创作特点 | 第15页 |
| 2. 抒情女高音特点的音乐形象塑造 | 第15页 |
| (三) 剧中第二女主角——伯爵夫人 | 第15-17页 |
| 1. 人物与剧情创作特点 | 第15-16页 |
| 2. 戏剧女高音特点的音乐形象塑造 | 第16-17页 |
| 四、苏珊娜、伯爵夫人的四首咏叹调演唱特点及风格 | 第17-21页 |
| (一) 苏珊娜咏叹调《走过来,来到我面前》 | 第17页 |
| 1. 音乐特点及演唱 | 第17页 |
| 2. 表演风格及人物性格塑造 | 第17页 |
| (二) 苏珊娜咏叹调《美妙的时刻即将来临》 | 第17-18页 |
| 1. 音乐特点及演唱 | 第17-18页 |
| 2. 表演风格及人物塑造 | 第18页 |
| (三) 伯爵夫人的咏叹调《求爱伸给我安慰》 | 第18-19页 |
| 1. 音乐特点及演唱 | 第18-19页 |
| 2. 表演风格及人物性格塑造 | 第19页 |
| (四) 伯爵夫人的咏叹调《何处寻觅那美好时光》 | 第19-21页 |
| 1. 音乐特点及演唱 | 第19-20页 |
| 2. 表演风格及人物性格塑造 | 第20-21页 |
| 五、莫扎特女高音教学研究的重要性 | 第21-25页 |
| (一) 莫扎特女高音与作品演唱研究的意义与作用 | 第21-22页 |
| 1. 莫扎特女高音与作品演唱研究的意义 | 第21页 |
| 2. 莫扎特女高音与作品演唱研究的作用 | 第21-22页 |
| (二) 莫扎特歌剧有利女高音的声音技术能力的提高 | 第22-23页 |
| (三) 莫扎特歌剧有利女高音的音乐表现能力的提高 | 第23-25页 |
| 1. 典雅、柔美旋律下良好音乐感的培养 | 第23页 |
| 2. 突出的旋律性能激发起演唱者的表现欲望 | 第23页 |
| 3. 独特的古典神韵有利于演唱者的审美品位的提高 | 第23-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-28页 |
| 附录1 | 第28-37页 |
| 附录2 | 第37-41页 |
| 附录3 | 第41-43页 |
| 附录4 | 第43-50页 |
| 后记 | 第50页 |
