“奇观电影”的审美与传播研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、"奇观电影"概述 | 第9-15页 |
| (一) "奇观"概念溯源 | 第9-11页 |
| (二) 电影的"奇观"构成 | 第11-14页 |
| 1. "分离"与"被动" | 第11-12页 |
| 2. 感官接受 | 第12-13页 |
| 3. 人物形象 | 第13页 |
| 4. 数字技术 | 第13-14页 |
| (三) "奇观电影"的特点 | 第14-15页 |
| 二、"奇观电影"的审美 | 第15-24页 |
| (一) "奇观电影"的审美转向 | 第15-19页 |
| 1. "语言"为主到"视听"为王 | 第15-16页 |
| 2. "崇高"的消解到"娱乐"的盛行 | 第16-17页 |
| 3. "真实"走向"拟真" | 第17-18页 |
| 4. "具象"的身体到"完美"的符号 | 第18-19页 |
| (二) "奇观电影"的审美引导 | 第19-22页 |
| 1. 明星符号崇拜 | 第19-21页 |
| 2. 娱乐至上 | 第21-22页 |
| (三) "奇观电影"的审美特征 | 第22-24页 |
| 三、中国奇观电影审美批评 | 第24-31页 |
| (一) 中国奇观电影的传播 | 第24-26页 |
| (二) 中国奇观电影的审美批评 | 第26-31页 |
| 1. 功利性打破了电影结构的平衡 | 第26-27页 |
| 2. 叙事:捡了芝瓜麻丢了西瓜 | 第27-28页 |
| 3. 除了功夫就只剩下所谓的文艺了 | 第28-29页 |
| 4. 学习还是抄袭,这是个问题 | 第29-31页 |
| 四、结论与建议 | 第31-35页 |
| (一) 结论 | 第31-32页 |
| (二) 建议 | 第32-35页 |
| 1. 借助魔幻题材打破"想象"的桎梏 | 第32-33页 |
| 2. 建立起自己的制作团队 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 后记 | 第37页 |
