| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 上篇 论支声 | 第7-66页 |
| 导言 | 第8-9页 |
| 第一章 支声及相关问题的探讨 | 第9-19页 |
| 第一节 支声的概念 | 第9-12页 |
| 第二节 支声的归属 | 第12-14页 |
| 第三节 支声的形成 | 第14-19页 |
| 第二章 民间音乐中的支声现象 | 第19-52页 |
| 第一节 中国民间音乐 | 第19-45页 |
| 第二节 外国民间音乐 | 第45-52页 |
| 第三章 支声织体类型及音乐语言特征 | 第52-64页 |
| 第一节 纵向变化形成的支声织体 | 第52-56页 |
| 第二节 横向变化形成的支声织体 | 第56-60页 |
| 第三节 综合及混合性织体 | 第60-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 下篇 支声在西方现代音乐中的应用 | 第66-125页 |
| 导言 | 第67-68页 |
| 第四章 传统时期的回顾 | 第68-75页 |
| 第一节 欧洲早期教会多声部音乐 | 第68-71页 |
| 第二节 文艺复兴——巴洛克时期 | 第71-72页 |
| 第三节 古典——浪漫主义时期 | 第72-75页 |
| 第五章 支声在西方现代音乐中应用概述 | 第75-120页 |
| 第一节 布里顿的三部教堂寓言剧 | 第75-81页 |
| 第二节 支声在俄罗斯现代音乐中的应用 | 第81-98页 |
| 第三节 支声在美国现代音乐中的应用 | 第98-106页 |
| 第四节 支声在西方其它国家及作曲家现代音乐中的应用 | 第106-120页 |
| 一、德国作曲家支声应用实例 | 第106-111页 |
| 二、法国作曲家支声应用实例 | 第111-114页 |
| 三、支声在奥涅格作品中的应用 | 第114-115页 |
| 四、利盖蒂微复调织体中的支声性质 | 第115-118页 |
| 五、卢托斯瓦夫斯基《13件独奏弦乐器的序曲与赋格》中支声的应用 | 第118-120页 |
| 第六章 支声在西方现代音乐中应用的特点 | 第120-125页 |
| 第一节 支声织体类型 | 第120-122页 |
| 第二节 支声应用的特点 | 第122-125页 |
| 结语 | 第125-129页 |
| 一、西方专业音乐创作领域支声应用历史的总结 | 第125页 |
| 二、支声在西方现代音乐中应用的原因 | 第125-127页 |
| 三、西方现代音乐中支声与民间支声的比较 | 第127页 |
| 四、启示与思考 | 第127-128页 |
| 五、从现象到抽象、从理论到实践 | 第128-129页 |
| 参考文献 | 第129-134页 |