| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、本课题研究对象 | 第8页 |
| 二、研究现状和意义 | 第8-11页 |
| 第一章 美声唱法简介和中国歌剧演唱概述 | 第11-17页 |
| ·美声唱法简介 | 第11-13页 |
| ·中国歌剧演唱发展历程概述 | 第13-17页 |
| 第二章 美声唱法对中国歌剧演唱审美文化的影响 | 第17-29页 |
| ·审美文化影响的成因 | 第17-22页 |
| ·外在原因 | 第17-18页 |
| ·内在原因 | 第18-22页 |
| ·增进了对西方歌剧艺术审美的认知 | 第22-25页 |
| ·丰富了中国歌剧演唱艺术审美内涵 | 第25-29页 |
| ·声音审美的发展 | 第25-26页 |
| ·情感审美内涵的扩充 | 第26-27页 |
| ·大众审美习惯的转变 | 第27-29页 |
| 第三章 美声唱法对中国歌剧演唱技巧的影响 | 第29-58页 |
| ·技巧影响的必然性 | 第29-31页 |
| ·时代发展的需求 | 第29-30页 |
| ·中国歌剧演唱艺术发展的迫切需要 | 第30-31页 |
| ·美声唱法提高了中国歌剧演唱技巧 | 第31-40页 |
| ·科学发声技巧的借鉴吸收 | 第31-37页 |
| ·美声唱法民族化问题 | 第37-40页 |
| ·经典歌剧唱段演唱技巧与艺术处理分析 | 第40-56页 |
| ·《党的女儿》选段及彭丽媛演唱艺术分析——中国歌剧演唱向美声唱法借鉴吸收的成功典范 | 第40-48页 |
| ·《原野》中唱段与万山红演唱艺术分析——美声唱法与我国民族特色共融的成功典范 | 第48-56页 |
| ·小结 | 第56-58页 |
| 第四章 美声唱法对中国歌剧演唱艺术发展方向的影响 | 第58-69页 |
| ·中国歌剧演唱艺术多元化发展的基础 | 第58-60页 |
| ·中国歌剧演唱艺术的多元化发展 | 第60-65页 |
| ·传统歌剧演唱与美声发声技巧的结合 | 第61-62页 |
| ·美声唱法与民族元素的融合 | 第62-64页 |
| ·多门类演唱艺术的融合 | 第64-65页 |
| ·关于中国歌剧演唱艺术多元化的思考 | 第65-69页 |
| ·树立多元化的审美观念 | 第65-67页 |
| ·既保持民族性又具有时代性 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 附录 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |