汪立三钢琴作品中的戏曲元素探究
| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 第一节 文献综述 | 第10-13页 |
| 一、期刊类 | 第10-11页 |
| 二、学术论文类 | 第11-12页 |
| 三、著作类 | 第12页 |
| 四、论文集中的析出文献 | 第12-13页 |
| 五、工具书 | 第13页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第13页 |
| 第三节 研究目的和研究意义 | 第13-15页 |
| 一、选题目的 | 第13-14页 |
| 二、选题意义 | 第14页 |
| 三、学术价值 | 第14页 |
| 四、应用前景 | 第14-15页 |
| 第二章 汪立三生平及其钢琴作品创作 | 第15-22页 |
| 第一节、汪立三生平简介 | 第15-18页 |
| 一、生平年鉴 | 第15-16页 |
| 二、人物素描 | 第16-18页 |
| 第二节、汪立三钢琴音乐创作历程 | 第18-21页 |
| 一、恰同学少年(1950—1957) | 第18-19页 |
| 二、随遇而安(1957—1976) | 第19页 |
| 三、时过境迁(1977—1999) | 第19-20页 |
| 四、积累沉淀(1999—2013) | 第20-21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 第三章 戏曲元素在汪立三钢琴作品中的体现 | 第22-45页 |
| 第一节、《窗花集》之五《小花脸》 | 第22-27页 |
| 一、创作背景 | 第22-23页 |
| 二、京剧元素在《小花脸》中的体现 | 第23-26页 |
| 三、整体感受 | 第26-27页 |
| 第二节、《他山集》之二《图案》 | 第27-32页 |
| 一、创作背景 | 第27-28页 |
| 二、湖南花鼓戏元素在《图案》中的体现 | 第28-30页 |
| 三、曲式结构 | 第30-31页 |
| 四、作曲技法与民族音乐融合 | 第31-32页 |
| 第三节、《红土集》之四《傩》 | 第32-35页 |
| 一、创作背景 | 第32页 |
| 二、傩戏元素在《傩》中的体现 | 第32-35页 |
| 第四节、《幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆》 | 第35-44页 |
| 一、创作背景 | 第35-36页 |
| 二、二人转元素在乐曲中的体现 | 第36-44页 |
| 注释 | 第44-45页 |
| 第四章 演奏诠释 | 第45-54页 |
| 第一节、《窗花集》之五《小花脸》 | 第45-46页 |
| 一、京剧与钢琴 | 第45页 |
| 二、乐曲分析 | 第45页 |
| 三、演奏技巧 | 第45-46页 |
| 四、触键与情感 | 第46页 |
| 第二节、《他山集》之二《图案》 | 第46-49页 |
| 一、序曲段演奏技巧与情感处理 | 第46-47页 |
| 二、赋格段演奏技巧与情感处理 | 第47-49页 |
| 第三节、《红土集》之四《傩》 | 第49-51页 |
| 一、触键与指法 | 第49-50页 |
| 二、踏板的运用 | 第50页 |
| 三、情感运用 | 第50-51页 |
| 第四节、《幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆》 | 第51-53页 |
| 一、情感分析 | 第51-52页 |
| 二、演奏技巧 | 第52-53页 |
| 注释 | 第53-54页 |
| 第五章 结论与展望 | 第54-56页 |
| 一、汪立三钢琴作品中的戏曲元素小结 | 第54页 |
| 二、戏曲元素在钢琴作品中的艺术价值 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
