以OP.8为例探究斯克里亚宾钢琴练习曲
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 一、关于斯克里亚宾钢琴练习曲在国内外的研究现状 | 第8页 |
| 二、斯克里亚宾练习曲OP.8 的研究意义 | 第8-10页 |
| 三、研究内容 | 第10-11页 |
| 第二章 斯克里亚宾生平和社会时代背景的综述 | 第11-16页 |
| 一、生平概述 | 第11-13页 |
| 二、社会时代背景概述 | 第13-16页 |
| 第三章 斯克里亚宾的创作分期 | 第16-30页 |
| 一、早期练习曲的创作风格及特点 | 第16-19页 |
| （一）早期创作风格的成因 | 第16页 |
| （二）创作特点 | 第16-19页 |
| 二、中期练习曲的创作风格及特点 | 第19-24页 |
| （一）中期创作风格的成因 | 第19页 |
| （二）中期作品的创作特点 | 第19-22页 |
| （三）中期练习曲代表作品音乐分析及演奏方法探究 | 第22-24页 |
| 三、晚期练习曲的创作风格及特点 | 第24-30页 |
| （一）晚期创作风格的成因： | 第24页 |
| （一）晚期作品的创作特点： | 第24-28页 |
| （三）晚期代表作品的音乐分析及演奏方法探究 | 第28-30页 |
| 第四章 斯克里亚宾OP.8 的探究 | 第30-45页 |
| 一、斯克里亚宾钢琴练习曲OP.8 的音乐分析 | 第31-40页 |
| （一）OP.8 NO.1 | 第31-32页 |
| （二）OP.8 NO.2 | 第32页 |
| （三）OP.8 NO.3 | 第32-33页 |
| （四）OP.8 NO.4 | 第33-34页 |
| （五）OP.8 NO.5 | 第34页 |
| （六）OP.8 NO.6 | 第34-35页 |
| （七）OP.8 NO.7 | 第35-36页 |
| （八）OP.8 NO.8 | 第36-37页 |
| （九）OP.8 NO.9 | 第37页 |
| （十）OP.8 NO.10 | 第37-38页 |
| （十一）OP.8 NO.11 | 第38-39页 |
| （十二）OP.8 NO.12 | 第39-40页 |
| 二、OP.8 创作技巧的总结 | 第40-42页 |
| （一）曲式结构 | 第40页 |
| （二）调式和调性的运用 | 第40-41页 |
| （三）和声以及织体的创作 | 第41页 |
| （四）旋律的写作手法 | 第41-42页 |
| （五）节奏与节拍的创作 | 第42页 |
| 三、演奏技巧的建议 | 第42-45页 |
| （一）踏板的运用 | 第42-44页 |
| （二）音程的练习 | 第44页 |
| （三）对隐含的旋律线条的练习 | 第44-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
