| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第9页 |
| 二、文献综述 | 第9-10页 |
| 三、研究现状和创新之处 | 第10-11页 |
| 四、研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 东北扬琴的形成因素 | 第12-19页 |
| 一、民族因素 | 第12-14页 |
| （一）满族 | 第12-13页 |
| （二）赫哲族 | 第13-14页 |
| 二、地域因素 | 第14-15页 |
| 三、语言因素 | 第15页 |
| 四、为地方戏曲伴奏 | 第15-18页 |
| （一）东北二人转 | 第15-16页 |
| （二）辽南皮影戏 | 第16-17页 |
| （三）龙江剧 | 第17-18页 |
| （四）吉剧 | 第18页 |
| 注释 | 第18-19页 |
| 第三章 20世纪20年代至60年代中期东北扬琴的发展 | 第19-29页 |
| 一、代表人物 | 第19-21页 |
| （一）.赵殿学与东北扬琴 | 第19页 |
| （二）王沂甫对东北流派的继承 | 第19-20页 |
| （三）宿英对东北扬琴流派的继承 | 第20-21页 |
| 二、代表作品 | 第21-24页 |
| （一）《苏武牧羊》的创作背景 | 第21页 |
| （二）《苏武牧羊》的曲调来源 | 第21-22页 |
| （三）《苏武牧羊》曲调分析 | 第22-24页 |
| 三、演奏技巧 | 第24-27页 |
| （一）揉弦技巧 | 第25页 |
| （二）颤竹技法 | 第25-26页 |
| （三）滑竹技法 | 第26-27页 |
| 四、其他音乐作品和著述 | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 第四章 20世纪60年代中后至70年代末东北扬琴的发展 | 第29-36页 |
| 一、时代背景 | 第29页 |
| 二、“文革”时期东北扬琴音乐的主要特点 | 第29-32页 |
| （一）曲式结构程式化 | 第30-31页 |
| （二）创作题材单一 | 第31页 |
| （三）演奏技巧出新 | 第31-32页 |
| 三、双音琴竹的研制 | 第32-35页 |
| （一）双音琴竹研制的背景 | 第32-33页 |
| （二）双音琴竹研制的灵感来源 | 第33-34页 |
| （三）双音琴竹的应用 | 第34-35页 |
| 注释 | 第35-36页 |
| 第五章 20世纪80年代至今东北扬琴的发展 | 第36-47页 |
| 一、代表作品 | 第36-40页 |
| （一）创作背景 | 第36页 |
| （二）曲调分析 | 第36-38页 |
| （三）演奏技法 | 第38-40页 |
| 二、乐器改革与创新 | 第40-43页 |
| （一）扬琴型制的改革 | 第40-41页 |
| （二）电扬琴和锣鼓扬琴的研制 | 第41-42页 |
| （三）新颖演奏技巧的产生 | 第42-43页 |
| 三、理论著述和曲谱 | 第43-44页 |
| 四、在其他方面的发展 | 第44-46页 |
| 注释 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |