音乐表演中的意境生成研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、本课题研究的动机及思路 | 第7-9页 |
| 二、本课题研究的相关现状 | 第9-12页 |
| 三、拟解决的主要问题及研究意义 | 第12-14页 |
| 第一章 意境及其存在方式 | 第14-23页 |
| 第一节 意境概念界说 | 第14-16页 |
| 一、什么是意境 | 第14-15页 |
| 二、中国意境意象理论 | 第15页 |
| 三、意境的存在因素 | 第15-16页 |
| 第二节 音乐意境界说 | 第16-18页 |
| 一、音乐意境概念 | 第16-18页 |
| 二、音乐意境主要观点 | 第18页 |
| 第三节 音乐意境的存在因素 | 第18-23页 |
| 一、客体存在因素——基础 | 第19页 |
| 二、主体的意向性因素——过程 | 第19-20页 |
| 三、意象催生与外化——结果 | 第20-21页 |
| 四、音乐意境的开放性 | 第21-23页 |
| 第二章 意境在音乐表演中的生成条件 | 第23-38页 |
| 第一节 表演主体外部条件 | 第23-28页 |
| 一、环境对表演者的影响 | 第23-25页 |
| 二、语境对表演者的影响 | 第25-27页 |
| 三、修养对表演者的影响 | 第27-28页 |
| 第二节 表演者与技巧 | 第28-32页 |
| 一、技法的基础地位 | 第28-31页 |
| 二、音乐表演能力 | 第31-32页 |
| 三、艺术和技术之关系 | 第32页 |
| 第三节 表演者与理解 | 第32-38页 |
| 一、“视界融合”到“自我理解” | 第33-34页 |
| 二、构成表象到立意 | 第34-36页 |
| 三、意境的生成 | 第36-38页 |
| 第三章 音乐意境生成的多样性和丰富性 | 第38-60页 |
| 第一节 不同作品的意境差异 | 第38-45页 |
| 一、体裁的不同 | 第38-42页 |
| 二、题材的不同 | 第42-43页 |
| 三、表演立意的不同 | 第43-45页 |
| 第二节 相同作品的意境差异 | 第45-57页 |
| 一、作品的原作与文本 | 第45-46页 |
| 二、共性与个性 | 第46-48页 |
| 三、案例分析 | 第48-57页 |
| 第三节 表演者的文化认同差异 | 第57-60页 |
| 一、作为表演者的文化身份 | 第57-58页 |
| 二、作为音乐作品的文化特征 | 第58页 |
| 三、不同音乐文化的理解和体验 | 第58-60页 |
| 第四章 音乐表演意境生成的基本方式 | 第60-69页 |
| 第一节 练习阶段的意境培养 | 第60-65页 |
| 一、音乐语言到唤起表象 | 第60-63页 |
| 二、意象形成的创造性 | 第63-64页 |
| 三、意象组合与意境营造 | 第64-65页 |
| 第二节 表演阶段的意境营造 | 第65-67页 |
| 一、规定情景 | 第65-66页 |
| 二、物我两忘 | 第66页 |
| 三、真我与假我 | 第66-67页 |
| 第三节 反思状态下的意境再造 | 第67-69页 |
| 一、自我反思 | 第67-68页 |
| 二、外界评价 | 第68-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
