| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 选题的依据和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究现状分析 | 第10-14页 |
| 第2章 高为杰与《元曲小唱（三首）》 | 第14-23页 |
| 2.1 曲作者高为杰先生的生平简历 | 第14-16页 |
| 2.2 元曲的起源与发展概述 | 第16-18页 |
| 2.3 词作者的生平简历 | 第18-20页 |
| 2.3.1 徐再思的生平简历 | 第18-19页 |
| 2.3.2 贯云石的生平简历 | 第19-20页 |
| 2.3.3 马致远的生平简历 | 第20页 |
| 2.4 《元曲小唱（三首）》词义解析 | 第20-22页 |
| 2.4.1 《折桂令·春情》的词义解析 | 第20-21页 |
| 2.4.2 《红绣鞋》的词义解析 | 第21-22页 |
| 2.4.3 《落梅风》的词义解析 | 第22页 |
| 2.5 本章小结 | 第22-23页 |
| 第3章 三度结构和弦的五声风格化运用 | 第23-34页 |
| 3.1 三度结构为基础的附加音和弦的运用 | 第23-32页 |
| 3.1.1 三和弦附加六度音的五声风格化 | 第23-28页 |
| 3.1.2 七和弦附加六度音的五声风格化 | 第28-30页 |
| 3.1.3 省略-附加音和弦的五声风格化 | 第30-32页 |
| 3.2 九和弦的运用 | 第32-33页 |
| 3.3 本章小结 | 第33-34页 |
| 第4章 功能和声进行为基础的五声风格化 | 第34-55页 |
| 4.1 四、五度根音关系和声进行中的五声风格化 | 第34-43页 |
| 4.1.1 四、五度根音关系和声进行中纵向和弦结构的五声风格化 | 第34-40页 |
| 4.1.2 四、五度根音关系和声进行中横向旋律的五声风格化 | 第40-43页 |
| 4.2 小二度根音关系和声进行中的五声风格化 | 第43-46页 |
| 4.2.1 、小二度根音关系和声进行中纵向和弦结构的五声风格化 | 第43-45页 |
| 4.2.2 、小二度根音关系和声进行中横向旋律的五声风格化 | 第45-46页 |
| 4.3 意外进行的五声风格化 | 第46-49页 |
| 4.3.1 阻碍进行中的纵向和弦结构五声风格化 | 第46-47页 |
| 4.3.2 四、五度根音关系的意外进行中的和弦结构五声风格化 | 第47-49页 |
| 4.4 线性进行中的五声风格化 | 第49-54页 |
| 4.5 本章小结 | 第54-55页 |
| 第5章 《元曲小唱(三首)》的调式运用的艺术特征 | 第55-66页 |
| 5.1 交替调式的个性化运用 | 第55-59页 |
| 5.1.1 同主音大小调交替的运用 | 第55-58页 |
| 5.1.2 同音列调式交替的运用 | 第58-59页 |
| 5.2 特种调式的运用 | 第59-65页 |
| 5.2.1 多利亚调式的运用 | 第59-63页 |
| 5.2.2 混合利底亚调式的运用 | 第63-65页 |
| 5.3 本章小结 | 第65-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 作者简介 | 第72页 |
