大提琴协奏曲《嘎达梅林》对“民族化”的阐释
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、选题意义 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究方法 | 第9页 |
| 四、研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 第一章 《嘎达梅林》历史的回顾 | 第10-16页 |
| 第一节 蒙古族长篇叙事民歌《嘎达梅林》的创作过程 | 第10-12页 |
| 第二节 《嘎达梅林》相关音乐作品的发展过程 | 第12-16页 |
| 1．声乐体裁改编曲 | 第12-14页 |
| 2．器乐体裁改编曲 | 第14-16页 |
| 第二章 大提琴协奏曲《嘎达梅林》中的民族特征 | 第16-36页 |
| 第一节 音乐形态中的民族性 | 第16-31页 |
| 1．曲式结构分析 | 第16-27页 |
| 2．旋律中民歌素材的运用 | 第27-31页 |
| 第二节 演奏技法中的民族性 | 第31-36页 |
| 1．特殊的滑音效果 | 第32页 |
| 2．揉弦技巧的运用 | 第32-33页 |
| 3．颤音的运用 | 第33页 |
| 4．传统和声的运用 | 第33-36页 |
| 第三章 大提琴协奏曲《嘎达梅林》的人文阐释 | 第36-44页 |
| 第一节 音乐审美及其人格内涵 | 第36-38页 |
| 1．音乐审美的基本特征 | 第36-37页 |
| 2．民族英雄精神面貌的体现 | 第37-38页 |
| 第二节 大提琴“民族化”脉络的探析 | 第38-44页 |
| 1．由此曲看中西音乐文化的融合 | 第38-41页 |
| 2．由中西音乐文化的融合看“民族化” | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48-49页 |
